玉野だより

　6月11日、宇野駅で、、佐々木氏夫妻(奥さんは私の小中の同級生の井上君の妹)の出迎えを受け、昼食をご馳走になり、宇野のホームセンターで自転車を買う。佐々木氏は島根県の出身で、井上君の岡大医学部で同級、井上君の妹の紀子さんは、今回の私の玉でのアトリエの階下で『ギャラリー カフェ マザーズ』を13年前からやっている。

　12日は、玉での生活の準備や買い物、キャンバス張り等。

　13日はいよいよ、予定していた大仙山に登った。自転車は、同級生の石川のサトチャンの昔銭湯だった駐車場に置いて、ジュリアンボックスを背負い、キャンバスを抱えて勇躍尾根筋の道に取り付いた。過去に何度も登った山なので、それに道筋に八十八カ所の小さな石像がまつってあるので、道に迷うことは心配していなかったが、木が生長し、ハゲ山で砂地が露出していた道も下草に覆われて、石像も途中で見失い、道を外してしまった。それでも何とか第１のポイントにたどり着いたが、木が大きくなって岩や地面を隠し、次のメインの山頂のポイントに向かった。

　山頂は昔のままで、ホッとして、やっと元気を取り戻す。写真を何枚も撮ったが絵になるポイントが狭く、3カ所位しかなくて、これでは１ヵ月の間描き続けるモチーフが持たない。少し気落ちはしたが、目前の風景は予想していた通り美しくてアドレナリンが湧いてくる。まずは、玉での最初の作品だ。

（この作品は玉で完成したので、絵が届き次第最新作で投稿します）

「玉野だより」 2018.06.14【葛島(1)】

　この日は、前日の大仙山での背筋の酷使による腰の痛みが悩ましいなかを、自転車でおそごえ（獺越鼻）でイーゼルを立てた。ポイントは12日のロケハンで決まっていて、目の前の葛島(かつらじま)がモチーフだ。この島は私のとって色々な思い出の場所で、イーゼル画ではないが『回想の葛島』の題名で過去に数点描いている。

　ここも、大仙山と並んで、玉で描く予定にしていたモチーフだが、ポイントが２つしかなく、天候や時間による周りの環境の変化によるしか、バリエーションがない。まあ、先のことを杞憂してもどうしようもないので、今は、イーゼル画での葛島の第一作目に集中しよう。

「玉野だより」 2018.06.16【葛島(2)】

　この日は、葛島のもう一つのポイント、前景に昔からある自然の岩を入れた場所にイーゼルを立てた。小さな舟だまりの堤防の上なので、イーゼルを立てるには狭く、キャンバスを対象と同時に視界に入れる角度には置けず、少々描きにくいがしようがない。

「玉野だより」 2018.06.16【王子が岳風景(1)】

　この日は、タクシーを呼んで、王子が岳山頂に向かった。山頂に大岩がゴロゴロしているのは、小学生の頃の遠足で知っている。60年ぶりなので、期待と大仙山のように道の不安が半々だった。山頂までの道路は、児島側からと、渋川側からの２つのルートがあるが、渋川側からのルートは分かりにくく、タクシーの運転手はその道を知らなかったので児島側から登ってしまった。タクシーを降り、イーゼルを背負って、まず、どこか描く場所を決めて、イーゼルとキャンバスを置き、それから、ロケハンをしようと、少し歩いた。遊歩道は整備されていて、木も苅られて眺望も良い。東屋のそばに大きな岩が３つある場所にイーゼルを立て、一帯をロケハンに歩き廻った。

　イヤ～！！、素晴らしい。モチーフの宝庫だ。玉に居る間は当分ここを中心に、描くことになるだろう。『王子が岳風景』シリーズは、またまた、私の絵画上の転機になるかもしれない。でも、まずはモチーフを一巡するまでは、今までのスキルで素直に描いて、その後、同じモチーフで、新しいスキルを試してみよう。

「玉野だより」 2018.06.21【王子が岳風景(2)】

　この日は、前日『マザーズ』に訪ねてきてくれた、中川悟氏の軽トラックで王子が岳の最奥(渋川寄り)の駐車場まで車で送ってもらった。中川氏は、玉で２軒隣りに住んでいた、確か２級下だった、私の子供時代の知り合いだ。タクシー代が片道３千円なので、片道２千円にしてもらって頼んだものだ。この日は、描き終わって駐車場まで、中川氏に迎えに来てもらったが、普段は仕事時間の関係で、来られない。

　イーゼルを立てたのは、通称ニコニコ岩という大岩の周りで、今回の王子が岳風景の作品の大半はこのエリヤで描いた。

「玉野だより」 2018.06.22【】

　朝8時、中川さんの車で王子が岳に出発。花崗岩を描写するのに、パレットに出す絵具の色がほぼ決まってくる。

　この日は、中川さんの迎えがないので、写真を撮りながら登山道を渋川まで歩いて下りる。絵の道具を背負っての急勾配の上りは、もうこの歳では無理と悟ったが、下りではまだ可能だ。渋川からバスで玉に帰る。

「玉野だより」 2018.06.25【王子が岳風景(4)】

　朝8時、中川さんの車で王子が岳に出発。前回、渋川のバス停まで登山道を歩いて下りたのに自信を持ち、今回も歩いて下りる。

　23日(土)はキャンバス張り、前作の加筆。午後中川氏、蓮実氏、夜関藤氏来訪。

　24日(日)は朝宇野のホームセンターでボルト、ナット、接着パテ、ヤスリ等を買い揃えて、脚が外れたジュリアンボックスを修理する。これで、このジュリアンボックスは３脚中２脚を修理した。ながい間、私のために酷使されてきたのに、満身創痍でよく耐えて頑張ってくれているので、愛着が深い。私が絵を描けない時がくるまで、保(も)って欲しいものだ。前作の加筆。

「玉野だより」 2018.06.26【王子が岳風景(5)】

　朝8時、中川さんの車で王子が岳に出発。描き終えて、渋川まで今回も歩いて下りる。下山途中で渋川の海から、小学生を対象にカッター漕ぎや、地引き網などの海事研修を行っている様子が聞こえる。息を合せるかけ声や、指示する号令の言葉は昔と違うが、私も小学生の時に何度か体験した。

　以前、沖縄の残波岬を取材していた時、なんだかアメリカ的なガランとした食堂でビールと遅い昼食を食べていた時、すぐ近くの中学校の校舎の裏に、白い半袖シャツの男子中学生が2、3人授業をサボっているのか、ダベっている。２階の音楽教室からは、授業の唱歌が聞こえてくる。なんだか、映画のワンシーンのようで忘れられない。（この時はついでに、アカショウビンが店に飛び込んで来た）

　プルーストの〔紅茶にひたしたマドレーヌの味〕の思い出のように、無意志的記憶は人を幸せな気分にさせるなぁ。

「玉野だより」 2018.06.27【あじさい(1)】

　朝7時半、中川さんの車で王子が岳に出発。現地でイーゼルを立てた時に、筆をジュリアンボックスに入れ忘れたことに気付く。溶き油を入れ忘れたことはあったが、筆を忘れたのは始めてだ。兵士ならば命取りのミスで、猛反省をする。すぐに気分を切り替え、歩いて下山し、バスで玉に戻る。

　午後、先日佐々木紀子さんから、アジサイの絵を依頼されていたので、帰ってから２階で『あじさい(1)』の絵を描く。

「玉野だより」 2018.06.28【王子が岳風景(6)】

　朝8時前、中川さんの車で王子が岳に出発。昨日、筆を忘れて描けなかった場所にイーゼルを立てる。今日は、中川さんの迎えが可能だったので、11時半に山頂の駐車場に迎えに来てもらう。

　玉で、午後2時頃、同級生の林さんと一緒に、始めて会う渡辺さんが『マザーズ』に来訪。渡辺さんの父親（三井造船所勤務）が、私が1970年、千葉県市原市辰巳団地でやった個展で、私の絵を買ったという。その個展の結果は、父のサポートでよく売れた。画面にはOKANOのサインはあるが、その絵を持ってきたから、キャンバスの裏に私のサインを書いてくれとの依頼で、制作年とサインを書く。

　当時、絵を売りたくて、分けも分からず精一杯描いた絵だったが、今見るとなかなかの出来で、自画自賛ながら、いっそうの自信がわく。

「玉野だより」 2018.06.30【王子が岳風景(7)】

　朝8時前、中川さんの車で王子が岳に出発。前日の夜雨で、朝雨は上がったが、天気は不安定で、時々小雨が走る。しかし、前日雨で描けなかったので、行くことに決断。小雨の中で、傘をさして描いた経験はあるので、なんとかなるさ。雨がひどくなれば、数カ所ある東屋に入って描けばいいや。

　イーゼルを立てて、いざ描こうとすると、一時雨が走った。キャンバスの表面の水滴は油絵具をハジイて描きにくいが、この時は、中川さんが持って来てくれた、ビニール袋に、キャンバスを包んで雨をやり過ごす。この一時を過ぎれば、後は順調。迎えは、今日から、28日に『マザーズ』に訪ねてきてくれた、小中の同級生だった明見君に頼んだ。玉に帰る途中、日比(ひび)にある彼の家で、ソーメンをご馳走になった。

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「玉野だより」 2018.07.01【王子が岳風景(8)】

　朝8時前、中川さんの車で王子が岳に出発、11時半頃明見君の迎え。今日は、イーゼル画会のメンバーの伊澤君が岡山から現地で合流した。写真は撮ったのだが、なぜか、フラッシュ メモリーにこの日と、７月2日の写真が保存されていない。

　写真は、柏に持ち帰って、これから完成させる前の状態の写真をアップしました。

「玉野だより」 2018.07.02【王子が岳風景(9)】

　朝8時前、中川さんの車で王子が岳に出発、11時半頃明見君の迎え。前日と同じく現場の写真が保存されていないので、柏に持ち帰ってこれから完成させる前の状態の作品をアップします。

「玉野だより」 2018.07.03【アジサイと猫のいる庭】

　朝雨が降っていたので、王子が岳に行くのを諦める。朝食と、洗濯など雑用を済ませた後、一階の廊下から、昔、歯科医院だった時からあった『マザーズ』の庭を描いた。昔の池には水はない。石の上の黒猫は、6月27日に写真に撮っておいたので、後で描きたした。

　この時の写真は、撮り忘れたので昨日完成したこの時の最新作をアップします。

「玉野だより」 2018.07.04【王子が岳風景(10)】

　夜雨が降っていたが、朝はいち時止んだので、王子が岳に出かけた。天気予報はよくないが、行くだけ行って、後は現地で判断するつもりだ。天気が良ければ、いつものニコニコ岩付近で描くつもりだったが、この日は、天気状況を考慮に入れ、駐車場の近くのニコニコ岩を遠望する遊歩道に、イーゼルを立てた。結果的には、今回王子が岳で描いたのはこの日が最後だった。

　この日も、現場の写真が保存されていないので、柏に持ち帰ってこれから完成させる前の状態の作品をアップします。

「玉野だより」 2018.07.08【大仙山風景(2)】

　今回、中国地方に未曾有の災害をもたらした集中豪雨もやっと終わり、明見君の車で、王子が岳に向かった。玉は昔から災害のない所で、今回もさして心配はしなかったが、テレビや新聞では大変な事になっているらしく、私の携帯に何件もお見舞いの電話がかかってくる。玉野では、豪雨中何カ所かで、道路が通行止めだったが、朝、車が走っていたので、王子が岳に向かったのだが、日比と渋川の間の製錬所のある峠で、崖崩れがあったらしく日比の上り口で通行止め、王子が岳は諦め、玉に帰る。

　それならばと、玉に帰って玉比咩神社の奥の院の小道から大仙山を描くことにする。ロケハンはすでにしていて、ここは一カ所しかポイントはない。ヤブ蚊が多かったが、携帯用蚊取り線香は用意している。

「玉野だより」 2018.07.09【大仙山風景(3)】

　今回の玉野行は、11日に新幹線で帰柏する予定で、前日の10日は完成途中の作品の発送と室の片付けや旅行の準備などで潰れるので、この日がイーゼルを立てるラストチャンスだ。

　中川さんの迎えで、王子が岳に向かったが、やはり今日も通行止め。迂回する道も後で知ったのだが、この時には知らず、玉に帰った。

　玉に帰ってから、この日の予定を組み換えて、大仙山にもう一度登って山頂で描く決断をする。この時は、自分のこの齢での決断に、｢自分で自分を褒めてやりたい」｢まだ、タンペラマンは衰えていない」と自己満足していたが、これが大きな失敗だった。

　6月13日に登った時よりも藪が生長していて、前回以上にルートを見付けるのが困難だ。やはり、道を外し、おまけに、藪漕ぎの途中で転び、リュックに差していたお茶のペットボトルと棘のある草を切るための枝切り鋏を落としてしまった。ヤブ蚊のため、途中で休憩も出来ない。

　やっと山頂に着いたが、楽しみにしていたお茶がないのがつらい。それでも、タンペラマンを振り絞って、写真の時点まで描いたが、それ以上進められず、絵は途中だが下山する。下山でも道を外し、藤井(地名)の方にヨレヨレの姿で辿りついた。

　この時の身体の酷使で、帰拍してから腰痛に悩まされ、やっと、今日28日回復の兆しが見えてきたが、反省しきり。こういうのを〈年寄りの冷や水〉というのだろうか。

（今回の『玉野だより』はこれが最終回。次回は９月の10日過ぎに約1ヵ月2回目の玉野行の予定です。お待ちください）

「玉野だより」 2018.10.08【今日玉野より帰柏】

　今回、玉橋(たまばし)のバス停で６時24分発の岡山行きの特急バスに乗って、新幹線で帰柏した。今回も実り多い玉野行だった。完成途中の全作品は、明日の午前中アトリエに届くだろうから、明日からは、柏でのルーティンの生活が始まる。

　玉野ではパソコンが無かったので、画の制作オンリーの生活だったが、柏では、パソコンをいじるのが、楽しみであり、また時間のとられる面倒な事でもある。明日は、まず、デジカメのデータの保存整理と、「イーゼル画会」のメンバーの伊澤達史氏と岡山から6日に行って撮ってきた、神戸で開催している住谷重光氏の個展（9月29日～10月10日）の動画を、ユーチューブにアップします。

　『玉野だより』は、9月12日の玉での今回、イーゼルを立てた始めから、日にちを追って順次投稿していきます。

「玉野だより」 2018.09.12【玉野再訪、王子が岳風景(11)】

　今回の玉野での最初の絵は、王子が岳風景(1)で描いた同じ場所でイーゼルを立てた。イーゼルを立てた現場での写真は、デジカメの電池の充電を忘れたために撮れなかった。現場の写真は、翌日撮った写真をアップします。

　今回は、S15号で、王子が岳からの朝陽と夕陽の作品を描くのがメインの目的である。その作品を3点仕上げて来年の2月の第4回イーゼル画会展（藤屋画廊）のスクリーンの前に展示する予定だ。この文章を書いているのは、帰柏してからなので、結果からいうと、これは予想以上の好条件に恵まれた。その時の話は後ほど。

「玉野だより」 2018.09.13【王子が岳風景(12)】

　今回の玉野滞在は9月11日から10月7日までであったのだが、前回の王子が岳に続いて今回もまだ、王子が岳にイーゼルを立てた。まだまだ描き残している場所は多く王子が岳の倉敷側はまだロケハンもしていない。そちら側には春には桜の名所もあるそうなので、それを描くのも楽しみだ。当分王子が岳通いが続くことになるだろう。

　この日は、ニコニコ岩の別アングルの場所で、イーゼルを立てるのには少々苦しい場所なのだが、なんとかクリアして描ききった。この場所では、晴れた日に、別アングルで海側の松を画面に入れて描く予定である。

「玉野だより」 2018.09.15【王子が岳風景(13)】

　この日は、前日からの雨は止んでいるが、まだあやしげな天気の朝なので、予定していた場所を変えて、小雨でも描ける場所にイーゼルを立てた。王子が岳風景(1)と王子が岳風景(11)で描いた場所の近くだ。この場所の周辺は、あと数点イーゼルを立てる場所があり、東屋もあって、雨が降っても荷物の置き場所と雨宿りができるので便利なエスケープポイントだ。

　時に霧雨が走ったが、この日のような曇り空の風景は、晴れた日の、木の間越しの光と影の迷彩パターンと違って、描き易い。空は、モノクロームでは画面が寂しいので現場では塗らず、帰ってから、ライトブルーで埋めた。

「玉野だより」 2018.09.16【獺超(おそごえ)鼻】

　この日は日曜日で、中川さんが、休日は他に用事があるので車は使えない。後で、日曜日は妙見君に送り迎えを頼むのだが、朝晴れていたので、自転車で、オソゴエを描きに出かける。オソゴエの玉側は、昔は美しい浜だったが、今は、玉野市の下水の処理場になっているが、宇野側は写真のように美しさが残っている。前回の来た時にロケハンはしていたので、宇野港の最奥の岸壁にイーゼルを立てた。ここは、午前中の陽光が全面に当たるので、ねらい通りの光景だった。この日は休日なので、左右に釣り人が数人いたが、幸いイーゼルを立てたベストポジションは空いていた。

　オソゴエは玉の子供達には思い出深い場所で、私の拙著『芸術の杣径』にも書いた。その場所をイーゼルを立てて描くのも、何かの縁であろう。

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●実存的時空（溺れる）

　海で溺れた事もあった。これは、映画のワンシーンになりそうな場面だ。

　アンドレイ・タルコフスキーの『鏡』という映画があって、自分の思い出を素材にしたシーンをつないで自分の一生を語っている。自分の少年時代と自分の子供、自分の壮年時代と自分の父親、自分の妻と母親の若い時、の俳優が同じ役者なので一見して分りにくいが、それさえ理解して観れば、優れて美しい作品である。もし『鏡』のような、僕の映画を撮るとしたら、これは、絶対に入れなければならない光景だ。

　何故かというと、情景が美しいのだ。やはり小さい時の事で、幼稚園か小学一～二年生くらいか。母が僕を連れて、造船所の社宅の近所の母親とその家の子供と、四人で泳ぎに行った。二万五千分の一の地図では「獺越鼻」となっているが、そこは「オソゴエ」と呼ばれている鼻で、本当に美しい所なんだ。小さな岩をはさんで、白い小さな砂浜とゴロタ石の二つの浜があって、美しい所ではあるけれど、泳いではいけない。なぜなら、瀬戸内海は潮流が激しいから、とても溺れやすい。時間によっては、川のように潮が流れるから、本当は遊泳禁止だが、水際でポチャポチャと小さい子供が泳ぐくらいならいいだろうと、母は僕を連れて行ったのだろう。今ではもう、そこに下水の処理場ができて美しい砂浜は無くなっているが、堤防の下の岩は昔のままに残っている。

　その日、白砂の方の浜で、母親達はござを敷いて、日傘をさして、ペチャクチャと喋っている。もう一人の子は何処で何をしていたか思い出せないが、僕は、波打ち際の岩から、浮き輪を持って、ボチャンと一人で飛び込んで遊んでいた。もっとも、飛び込むと言っても、立てば足がつくくらいの深さだった。そんな時、何かの加減でスポっと浮き輪が抜けてしまった。あわてて、子供だからパニックになって、本当は立てるけれど、それが分らずにアップアップする。

　そして、水面の下で、視界がグルグル廻っていた。裏側から見た海の表面の明るさと、僕がもがいて出来た白い泡が印象的だ。そんな記憶も、事実かどうかは今となっては分らないけれど、そんな感じだった。スポっと抜けて、水中でもがいているうちに、偶然その浮き輪に手が触れて必死に掴んで、それで自分は助かったけれど、その最中の僕としては、もしかしたら死ぬかも知れない恐ろしい出来事だった。水の中でグルグル廻って、ちょっと水も飲むし、泳げもしないから、それは大変な事だったんだ。

　それで、死なずに助かった僕が、母の所にそのまま歩いて行って、それを報告しようとした。大変だったことを訴えようとした。そうしたら母親同士でペチャクチャ喋っている。

　やっと、僕の顔を見て言った。　

　「ン？ドーシタン（どうしたの）」

　…僕は死にそうだったんだ。大変な事が起きたんだ。その時に、不思議な感覚があって、それは、いくつかの感覚に共通する感覚だった。それも、解釈は後から付けるのだけれど、そういった感覚と同じものがそのときあった。つまり、空間というものは、人間の世界というのは、一つではないということ。

　僕にとっては、生死を分ける恐ろしい空間だった。しかし、母にとっては近所のおばさんと話していて「どぉしたの？」というような感じ。

　浮き輪を持った少年が、波打ち際から半べそをかきながら上がって行って、訴えようとしている。その情景を映画だったら、ござに座った白いパラソルのまだ若くて美しい（映画では）母親が隣のおばさんとペチャクチャと喋っていて…、砂浜には誰もいなくて…、少年が母親の所に行ったら、あっけらかんと「どうしたの？」と言う。これを、映画のワンシーンに入れたら美しい。美しくて、世界が不思議で。…母の様子も、これも解釈だから実際にどうだったかは、厳密には分らないけれど。

　僕は、溺れたという事をそのとき言わなかった。「ドーシタン」と言われたから、う～ん…何だか変だなと思いながら、黙って呆然としていた。

　あっちの空間と同じ時間を、自分が過ごしていたとは思えないというギャップ。溺れていて、浮き輪にしがみついたときにパっと砂浜を見る。しがみついて、必死に見る。そうして、僕の視線は向こうの情景をとらえるわけだ。

　映画でいえば、「これは同じ時間の出来事だぞ」と表現する。同じ時間でありながら、同じ空間で起きた出来事であるとは、とても思えないという不思議。

　僕が何故そんな事を覚えているのかというと、やっぱり、「なんか変だなぁ…。不思議だなぁ…」と思っている。思っていると、次々にそういう事が続く。そういう不思議さ。「なんだかなぁ…。変だなぁ…」という事が累積されて、世界は変だなというか、なにか、きっちりと一つになっていないという事を子供の時から感じていた。（『芸術の杣径』より）

「玉野だより」 2018.09.17【神登山(しんとうざん)朝暘(1)】

　この日は、月曜日だが休日で、前日に続いて中川さんに車で送って貰えない。そんな日は、妙見君に送迎を頼むので早朝も可能なので、朝５時前に迎えに来てもらって、王子が岳からの朝陽をねらって出た。

　ポイントは以前の取材で決めてあって、王子が岳風景(1)と王子が岳風景(11)で描いた場所の近くだ。東屋の奥の小道をちょっと下りた斜面で、東側の山並と瀬戸内海の一部が遠望できる。気付きにくいビューポイントだが、誰かがよく来て時間を過ごすらしく、パイプ椅子が置いてある。日比の神登山(しんとうざん)が視界の正面に見え、その上に太陽が昇る絶好のポイントだ。

　日の出前からセッティングし、太陽が顔を出すのを待っていたのだが、東の空は雲がかかっている。日の出から、かかっている雲に隠れる数分の間、モネの「印象・日の出」の絵のような、オレンジ色の太陽が顔を出した。

　オレンジ色の太陽は、以前に見たことはあるが、イーゼルを立てた時に見たのは初めてだ。デジカメを忘れてきたので、携帯で写真を撮ったが、やはり一番明るい太陽は、白く写っている。一番明るい色をオレンジ色にすると、それに準じて画面が暗くなるが、それをどう克服するか……ともかく、急いで描ききった。

「玉野だより」 2018.09.18【王子が岳風景(14)】

　この日は、王子が岳の駐車場に一番近い、例の東屋の近くにイーゼルを立てた。視角の狭い、近景の場所なので、F10号の縦構図で描く。視覚の狭い、近景の絵は静物画と状況が似ているので、たまに描くと新鮮で目が洗われる。

　帰柏する直前に、山田(地名)の海岸にロケハンに行った時、岩の間に生えている、元気な幼松が目に入り、迷わずデジカメに撮ってきたが、その絵も、次の玉野行で描くつもりだ。

　イーゼル画は、人間の視覚の構造の複雑さを教えられる、画家にとっての必須の勉強法だ。本当に、目はよく出来ているよ。

「玉野だより」 2018.09.19【王子が岳風景(15)】

　この日は、朝から晴れていたので、ニコニコ岩付近の松を描きにでかけた。背景に海が入るし、松の緑、白い砂の道の組合わせなので、日射しが変わらない晴れる日を待っていた。イーゼルを立てる前に、他の場所にロケハンして写真を撮ったのに、肝心の現場での写真を撮るのを忘れたので、翌日撮った写真しかアップできない、反省。

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「玉野だより」 2018.09.22【王子が岳風景(16)】

　20、21日は雨で外で描けず、それでも21日雨がやんだ午後、妙見君の家のある日比の神登山(しんとうざん)にロケハンした。この山に登るのは初めてで（だから、妙見君の案内があって助かった）、描きたい場所は大仙山より多いし、道もよく手が入っている。王子が岳をひとあたり描いたら、この山にもイーゼルを立ててみようとおもう。絵具箱を背負って山を歩けるのも、体力的に、もう少ししか時間はないのだから。

　この日は３日ぶりに王子が岳に向かった。19日にロケハンした場所で、ここではこの後、数点描いた。ニコニコ岩に向かう、枝道で眺望も良い所だ。時々日射しも出るので、地面に落ちる影を、デジカメで写真を撮っておいた。カメラのない時代に、影や木漏れ日を描写するのは、また人物の瞬間的な動きを描写するのは、画家にとって大力量のスキルの修得が必要だったろうなあ。

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「玉野だより」 2018.09.23【神登山(しんとうざん)朝暘(2)】

　この日は日曜日なので、妙見君に５時前に来てもらって王子が岳から見る日の出を描きに出かけた。イーゼルを立てる場所は、17日に『神登山朝暘(1)』を描いたポイントと同じ。今日のねらいは、神登山朝暘(1)』より、もう少し上がった位置の太陽を『描くのがねらいだ。

　イーゼル画は、常に現場では対象との主客合一の交感を要求される。どんな絵になるか、完成画面のイメージは分からないので、描いているときの時間は、今、今、今、の視線とタッチの積み重ねだ。

　2010年に東伊豆でイーゼル画を始めた当時は、あまりにも茫漠として行き先が分からないので、タッチが何度も迷い道に入り込んだが、やるもんだねぇ、何でも描けるという描写力がつけば、何も考えなくても、目と手が動いてくれる。ここまでくると絵を描くことは楽しい。

　軌持に沿った、正しい道を歩んでいれば、迷い道に入ることなく、畢竟地(ひっきょうち)に入れるのだから、だから、画家はイーゼル画の修練が必須なのですよ。

「玉野だより」 2018.09.24【王子が岳風景(17)】

　この日は、ニコニコ岩の海側でイーゼルを立てた。ここは、描くのは初めてだ。少し奥まった場所で、海側の展望もよく、10人程度の人が座れる岩もあるので、地元の老人達の集団がいつも、いっときダベって帰っていく。この日も、後半の１時間くらい、左前側にいたが、画面には入らないので気にしない。

　写真では、海が白飛びしているが、肉眼ではちゃんと見えている。

　以前、岩のある風景は、東伊豆でも石丁場もあるし、大きな岩もごろごろしているので、描きたいとおもっていたが、木が大きく、地面は下草に覆われ、木の間の岩は地肌が暗くなっているので、約２年間の間に、『車止めの石』の２点しか描けなかった。

　その点、玉野の山は理想的で、岩の色、地面の色、植物の状態（木の大きさや、蔓(つる)性の植物が少ない）、おまけに王子が岳では、角度によって海までが画面に入る場所もある。

　東伊豆でも、御殿場でも、山中湖でも、玉野でも、イーゼル画は、イーゼルを立てる場所があるだけで、そこに出会わせてくれた天に対して「アリガタイ、アリガタイ」の感謝の気持だ。そんなチャンスを用意してくれた天に対して、〈美しく善き絵〉描かなければ、を描けなければ、画家として申し訳ない。

「玉野だより」 2018.09.25【王子が岳風景(18)】

　この日は、9月22日に描いた『王子が岳風景(16)』で描いたほぼ同じ場所の北向き（山に向いて）でイーゼルを立てた。岩は小さめだが、その配置は絶妙だ。

　人間は「真・善・美」を新たに創造できないが、存在は「真・善・美」が法(ダルマ)として貫いている。

「玉野だより」 2018.09.26【王子が岳風景(19)】

　この日は、ニコニコ岩にいく道の、昨日描いた場所に向う枝道の入口の少し入ったところでイーゼルを立てた。昨日の帰りに、見ておいたところだ。ここでは、２カ所描けるところがある。岩が近くて、画角が狭いので、F10号の縦構図で描く予定でキャンバスを用意した。広い所がないので、イーゼルを立てるのを苦労したが、歴戦の勇士はなんとか状況を乗り越えるものさ。

　描いている時に、狸が近くをうろつき、置いていたもう１枚のキャンバスに興味をもっている。齧られるとたまらないので、追い払ったが、王子が岳は、野良猫に餌を与える人が多いので、猫が多い。猫の餌と、人慣れしているので、人間を恐れないのだろう。

　以前は聞いたことがなかったが、近年、玉野の山はどの山でも猪が出没している。もちろん、王子が岳にもいて先日の日の出前の早朝、3～4匹の群に出遇った。野性の獣は、猪でも東伊豆での猿でも出遇うと気持悪いが、絵を描きにいく途中の道や、絵を描いている時は、恐くはない。〈美〉という大義は、人を強くする。

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「玉野だより」 2018.09.27【王子が岳風景(20)】

　この日は、昨日描いた場所の奥で、同じ岩を、角度の違う方向から描いた。イーゼルを立てる場所が、限られているために、同じ方向の視界に、対象とキャンバスが入らず、描きにくいが、アトリエ画と違って、イーゼル画はどんな場所でも、臨機応変にベストをつくして、現場のギャップを乗り越えなくてはならない。そうやって描いた、一点一点の絵の積み重ねが、古希を過ぎた画家の自信と誇りを生む。

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「玉野だより」 2018.09.27【瀬戸内夕照(1)】

　この作品は、〈王子が岳風景(20)〉を描いた午後、天気がよかったので、妙見君にもう一度４時頃迎えにきてもらい、王子が岳に向かった。今回の玉野滞在中の目標は、王子が岳からの朝陽と夕陽を数点手を付けることで、来年２月の『イーゼル画会』展に出品する、太陽が画面に入った作品を、そのなかから３点仕上げる予定。朝陽はすでに２点描いたので、この日は、夕陽の１点目だ。

　４時46分、イーゼルをセットして、落日の一瞬を待った。朝陽や夕陽は、中天の太陽と違って、晴れていても雲に隠れることが多いが、この日は、落日間際の雲の間から太陽の夕照が見られるだろう。

　５時52分、予想通り、予想以上の夕陽を見ることができた。天は拝観料やモデル代もとらずに、ジャブジャブと、｢真・善・美｣を万物平等に隙間無く振りまいてくれている。アリガタイ、アリガタイ。画家の天への感謝のしるしは、美しい作品に仕上げること。

「玉野だより」 2018.09.28【王子が岳風景(21)】

　この日は、台風の日本を通過する前日、台風の位置の位置のせいで、玉野は朝から快晴、結果的には、〈王子が岳風景(21)〉を描いた後、日の出海岸のロケハン、宇野で妙見君と昼食後、一旦玉に帰ったが、午後から夕方も快晴なので、たまらず、４時頃タクシーで（妙見君とは連絡つかず、中川さんは都合がつかなかったため）王子が岳の夕陽を描きに出かけた。夕方描いた〈瀬戸内夕照(2)〉のテキストは、明日書いてアップします。

〈王子が岳風景(21)〉は快晴の空の太陽と、光る海をねらって、いつも降ろしてもらう駐車場の近くの遊歩道の端に、F10号の縦構図でイーゼルを立てた。

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「玉野だより」 2018.09.28【瀬戸内夕照(2)】

　この作品は、午前中の快晴に続いて午後も快晴のため、落日間際の瀬戸内風景を描きに、急遽、４時頃タクシーで（妙見君とは連絡つかず、中川さんは都合がつかなかったため）王子が岳に出かけた。イーゼルを立てた場所は〈瀬戸内夕照(1)〉と同じ場所。太陽の位置が〈瀬戸内夕照(1)〉の位置より高い時間に合せて、現場に着いた。

　16時39分から17時37分まで、筆を走らせながら、空の色と反射する海と児島の町の屋根に反射する光が変わるために、備忘録でデジカメで多くの写真を撮っておいたが、絞りを変え何枚撮っても、当たり前だが、裸眼で見ているようには撮れない。

　しかし、この日の落日は最高だった。そして、それに出合い、そこでキャンバスを立てることが出来たのは、画家としてなんと幸せなことだろう。チャンスの神さまの前髪をシッカリと摑むことが出来たのだ。

　以前、東伊豆に借家を借りて柏と往復してイーゼル画を始めた頃、一度伊豆スカイラインで駿河湾方向の夕景に出遇ったことがある。光る海と、光る屋根、黄昏れ色の光が私を含めた、全ての物を包んでいる。こんな、風景と光で、一度はイーゼルを立ててみたいとおもっていた、同じ光の中だ。仏教にが涅槃寂静という言葉があるが、こういう時間のことか。夢中に、無心に筆を走らせた。

「玉野だより」 2018.10.01【日の出海岸の松】

　29日、30日は台風で出られず、この日は、台風一過の快晴の朝、いつもの通り中川さんの軽トラで王子が岳に向かったが、日比と渋川の間の道が通行止め。迂回路はあったのだが、この時は知らず、それならばと、28日にロケハンしておいた宇野の日の出海岸に向かった。

　日の出海岸は名前の通り、東向きの小さな浜で、以前は玉野マリンホテルという良いホテルがあったが、今は閉鎖されている。このホテルに泊まった時の朝、部屋にまともに射し込んで来る朝日の光を、小さなスケッチブックにサインペンで描いた記憶があるが、作品はどこかに眠っている。

　ここでの、日の出の絵を描くことは、今回の玉での滞在中に予定していることで、結局それは、台風一過の快晴が翌朝も続いたため、翌日実現したのだが、この日は、日の出海岸の2、3ある、ビューポイントのひとつにイーゼルを立てた。

　晴れた空、白い砂、明るいオーカー色の岩や崖、緑の松、それら全てに午前中の陽光がまともに反射する。なんで天は、こうも完璧にモチーフを揃えてくれるのだろうか。これだけモチーフを用意させて、つまらない絵しか描けなければ、画家として情けない。これだけモチーフを用意させて、美しい絵を描かなければ、画家として天に申しわけない。

「玉野だより」 2018.10.02【瀬戸内朝陽】

　この日は、台風一過の快晴が続いたため、早朝、日の出海岸の砂浜に隣接する船着き場にイーゼルを立て、昇る朝日を待ち受ける。

　目の前の、屏風島の距離が近いので、ナチュラルな視角で島と比較すれば、太陽が大きく見えるはずだ。ここと宇野港のどちらかで、海と朝日の絵を描くつもりだったが、28日のロケハンで、ここに決めてあった。

　ここでも、予想通り、予定通り素晴らしい光に包まれて、描画した。世界存在は真・善・美の軌持(レール)に沿って動いている。イーゼル画を始めて、もう何度こんな経験をしたのだろう。経験を積んだ歴戦の勇士は、想定以上の状況に出遇っても、迷いも戸惑いもない。６時から７時までの１時間、迷いも、逡巡も、停滞も、ノッキングもなく、身心(しんじん)脱落、忘我脱魂でキャンバス上に筆を走らせた。これは、長年芸術の修行を積んできた者の、畢竟地(ひっきょうち)だ。

　画家にとって、描画の対価はすでに現場で支払われている。

「玉野だより」 2018.10.03【王子が岳風景(22)】

　この日は、ニコニコ岩の海側でイーゼルを立てた。ここは、描くのは9月24日に描いた〈王子が岳風景(17)〉以来の２作目だ。まだ、数点描く場所がある。朝から快晴で、太陽の方向の海も光っている。空も海も青く、明るい地面に落ちる岩の影も濃い。

「玉野だより」 2018.10.04【王子が岳風景(23)】

　この日も、ニコニコ岩の海側でイーゼルを立てた。この文章は帰柏してアトリエで書いているのだが、この日の後、台風や神戸の住谷重光氏の個展に6日玉から日帰りで行ってきたりとかで、描きに行けたのはこの日が最後。

　台風が接近しているが雨はまだ降っていないので、中川さんに｢行く｣という電話をして、王子が岳に出かけた。この日は、地元では有名な、おにぎりの形をした大鎚(おおづち)島を、F10号の縦構図で描こうというのがねらいだ。

　9時頃から描き始めて、10時頃終る。いつもより１時間早く終ったので、妙見君の車で、山田(地名)の海岸にロケハンに廻ってもらった。いくつかのビューポイントがあり、またこのエリヤの他の場所も歩いてみたいので、次回、玉野に来た時には、何度か通うことになるだろう。

　今日で、『玉野だより』はお休み。次回は11月15日から玉に行くので、12月に帰柏してから再開アップします。

「玉野だより」 2018.11.16【波張崎風景(1)】

　玉野に三訪目の最初の絵は、前回の終わりにロケハンしておいた胸上(地名)の波張崎でイーゼルを立てた。前２回の玉野行では、山の風景が多かったので今回は海浜の風景を中心に絵にしようとおもう。

　この地域は昭和49年に玉野市に合併前は、児島郡東児町で私の子供の頃は馴染みがうすく、私が初めて見る風景だ。宇野から奥の児島半島の東側は結構ビューポイントがありそうで、来週中川さんの軽トラに自転車を積んで、ジックリとロケハンをするつもり。

　描き終わって、前回見ておいた場所の確認に写真を撮りに廻ったが、あと数カ所描けるポイントがある。後日行って分かったのだが、絵具箱を背負って岩場を廻るのはきついので、引き潮の時間を事前に確認をしなければ描けなかったが、この日から数日は偶然引き潮時だった。

　最奥の岩場の小松は今回は描けなかった。

「玉野だより」 2018.11.17【波張崎風景(2)】

　前日に続いてこの日も晴れ。瀬戸内は晴れの日が多いので、外光派の画家は助かる。

　この日は、前日と同じ小さな砂浜で、同じ景色を、距離を少し引いてイーゼルを立てた。

　絵の左側から廻り込んでこの浜に来たのだが、この場所に着いた時から、正面に太陽が上り、明日は、S10号のキャンバスでその絵を描く予定にする。

　モチーフは無限に、洩れなく天が用意している。その前にイーゼルを立て、その美しさを画面に定着しているのは、今、ここの私一人。何か大きな力が、私の身体を触媒にして化学反応を起こし、結果、キャンバス上に変換、定着しているという感覚、この感覚のよろこびを味わえるのは、イーゼル画で描写スキルを磨くという修行を積まないと出来ませんよ。

「玉野だより」 2018.11.18【波張崎朝陽】

　この日も朝から快晴で、前日からの予定通り、胸上に向かった。現場にイーゼルを立てた時の太陽の位置と周りの状況は理想的だ。天は、何故にこうも完璧に、万物を配在させるのだろうか。こんなモチーフを前にしてキャンバスを立てると、画家の自我意識の入る余地はない。無心に筆を走らせた。

　実存主義的で共産党に入党していたピカソは、｢人間の方が強い、絵の方が強い｣と言っていたそうだが、マチスは40代の終わり頃からイーゼル画に戻り、最晩年のセザンヌに肩を並べる作品を残した。マチスの方が正しい。世界はそうなっている。

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「玉野だより」 2018.11.19【一日ロケハン】

　この日は夜明けから薄曇りで太陽は顔を見せていない。それではと、中川さんの軽トラに自転車を乗せて、胸上の先の鉾立バス停付近で降ろしてもらい。そこから、海沿いに一日ロケハンして夕方玉のアトリエに帰った。何キロ位自転車で走ったのだろうか。自転車とデジカメ（フィルムカメラの時は、交感レンズえお含めて、重くてかさばるので大変だったなぁ）を持って歩き回るので、この歳だと結構疲れたけれど、各所に良いポイントがあったので、快い疲れだ。写真は、今回の玉滞在で後日描いた場所のものだけアップします。

「玉野だより」 2018.11.20【鉾立風景(1)】

　この日は、先日ロケハンした、胸上から細池峠を越して番田に向かう、鉾立バス停（両備バスの岡山行きの始発バス停）の手前の道路の上にイーゼルを立てた。黄葉の美しい谷間は、近年まで一部農地だったらしく、下に下りる道のガードレールの切れ間もあるが、今はもう草に覆われ自然に戻っている。ほんの狭いエリアなので、道路の脇の草を刈ってなければ、自転車で走らなければ、そして、画家や写真でなければ目に入らない景色だ。

　黄葉の美しい眼前の風景を、太古の日本人も見ていたと思うと、時空を超えた不思議な感覚に襲われる。芭蕉や子規ならここで一句うかぶのだろうが、画家の私はこの絵を描くのだ。

　ここに来る途中、細池峠の手前で、陽光と瀬戸内の光る海の景色が軽トラの助手席の私の目に飛び込んできたので、中川さんに引き返してもらい、写真に撮っておいたが、近日中にここでもイーゼルを立てるだろう。

「玉野だより」 2018.11.21【鉾立風景(2)】

　この日も、前日と同じ場所でイーゼルを立てた。予定では、近くの違う場所と角度で描く予定だったが、天気が薄曇りで太陽の光が弱いので、同じ場所で縦構図で太陽を画面に入れて描いた。晴天の太陽を画面に入れると、前景の固有色が影で青く潰れて色味が乏しくなってしまう。この時は、太陽の光量が適当なので、木々の黄葉の色が潰れていない。現場での判断は、その絵が美しい作品になれば、正解になるのだ。

「玉野だより」 2018.11.23【胸上の浜(干し網)】

　この日は、休日で中川さんの迎えがなく、明見氏も10時半まで都合がつかないので、朝は、朝の逆光の葛島の取材を自転車で行き、11時に明見氏に迎えに来てもらった。11時半頃、胸立のいつもの浜に下りたが、描こうと予定していた場所に満潮で入れない。今度そこで描くときは、前日干潮の時間を調べておこう。

　こういう時の行動に、長老の経験が物を言う。このアングルは順光の方が、つまり午後遅い方がいいのだが、浜に網が干してあるので、それを画面に入れて、おまけに太陽も画面に入れて、F15号のキャンバスの縦構図でイーゼルを立てた。キャンバスを寝せているのは、風が強いため。

「玉野だより」 2018.11.24【瀬戸内陽光】

　この日は、前日に続いて朝から天気が良いので、20日に中川さんの車で出会った、胸立から番田に越える細池峠の手前の道路の端にイーゼルを立てた。ここは、中入崎と鉾島の間の小さな湾状の砂浜のある場所で、少し高い視点から、朝の陽光に反射して光る瀬戸内の海に向かって筆を走らせた。瀬戸内は岡山県側からは南に向くので、日中は太陽に向かうので、海の色が白っぽい。だから、全国を歩き廻って、光の方向で海の色の見え方が変わることに驚いた。対象は光によって、千変万化するけれど、変化するそのどれもが美しい。私の絵もそうありたい。

「玉野だより」 2018.11.25【葛島昇陽】

　この日は、車の現場への送迎の都合がつかなかったので、朝、７時頃葛島を描きに、自転車で玉港に向かった。葛島はもう２点描いているが、今回は、葛島の真上に太陽がある構図がねらいだ。前日、中川さんの車を廻して貰って、太陽の位置と時間は、おおよそ予想してあった。現場で、イーゼルを立てる位置を微調整して７時半頃から８時まで筆をはしらせた。日の出から、短時間に太陽や空の色が変わるので、超特急で描きあげた。

　この日はめずらしく、犬を連れた女の人が、｢見ていいですか」と声をかけてきて、｢ワー、すごい」と褒められたが、こちらは、相手をしている時間はない。無愛想でわるいが、描画中は仕方がないのです。

「玉野だより」 2018.11.26【鉾立風景(3)】

　この日は、番田の、両備バスの時間調整のための一時待機所の近くで、３度目のイーゼルを立てた。ここは、道路が広くなっているのでイーゼルを立てるのにたすかる。

　空は薄曇りで白くイマイチだが、その分、太陽の光が弱くなって明暗の調子はやわらかい。朝は逆光だが、この日は、太陽が白く霞んでいるので、太陽を画面に入れて、黄葉のやわらかくて美しい風景を描くことにして、キャンバスの向きを変える。

　これらは、現場に来てからの判断で、長年の経験がモノを言う。天は、私ごときの都合と願望に合わせてくれるわけではないので、自分の方から天の差配に同調しなければならない。この場で描いた絵が美しくできれば、それでその判断はすべて正解になるのだ。これは、人生も同じ。

　〝まったく、ながく生きていると、ああ言えばこう言うだから〟という声も聴こえてくるが。

「玉野だより」 2018.11.27【鉾立風景(4)】

　この日は、いつもの場所を少し下って、2車線の道路の端にイーゼルを立てた。天気は昨日と同じ薄曇り。この方向からの景色は、奥が深く見えて、20代の頃に3年弱住んでいた北海道の風景を思い出す。

　紅葉は、天候によって毎年変わるので、今描いている眼前の絵も一期一会の作品だ。モチーフの美しさを、キャンバスになんとしても定着させたい。世界は、眼前に、「現成公案」しているのだから。

　「玉野だより」 2018.11.28【水門のある風景(1)】

　この日は、11月19日に、1日かけて自転車でロケハンして見つけておいた、石造りの水門の水際にイーゼルを立てた。昔の石造の構造物はどうしてこんなに美しいのだろう。無名の日本の職人たちの、丁寧で高度な技術と、自然の力に逆らわない合理的な思考が、このように周りの自然にピタリと溶け込んだ、美しいフォルムと佇まいを見せてくれている。

　この水門には、銘板も看板もないし、ちょっと気付きにくいところにあるので、おそらく、地元の人以外は誰も知らないだろうし、ましてや、この水門を絵に描いた人はいないだろう。

　この絵をヨーミー(よく見ろ)。ドウジャ(どうだ)！長年無駄に絵描きで飯をクーテ(食って)きたんじゃネーゾ(ないぞ)。

「玉野だより」 2018.11.29【鉾島の朝】

　この日は、昨日描いた番田の水門の近くの、海側の堤防の上にイーゼルを立て、鉾島を描いた。

　この島は、昔は島だったが、今は砂州の一部が陸と繋がっていて、歩いて行ける。ロケハンの時は、潮が満ちていて、砂州がでていなかったが、昨日、水門を描きに行く途中に干潮の砂州を見て、朝、太陽が出れば、今日はここで描こうと決めていた。

　島の真上の朝の太陽と、島と砂浜の間の、砂州に流れる川の水面に反射する光が美しい。砂浜に降りないで、堤防の上にイーゼルを立てたのは、視点を上にあげるためで、降り口の堤防のコンクリートの隙間から最近景も見えるので、ちょうど都合がよかった。

「玉野だより」 2018.11.30【鉾島】

　この日は、川向こうの堤防を降りて鉾島の南側に廻って小さな砂浜から日の当たる崖を描いた。瀬戸内の石や砂は、色が明るいので、崖や浜や道が白っぽくて描きやすく絵になる。雲ひとつなかったので、空はアトリエに帰ってからうめる。

　描き終わってから、前の木立の間にかすかに道らしき隙間が見えるので、確かめにいった。上に続いているので、どんどん登っていくと島の尾根道に出る。先端方向に道は続いているが、迎えの時間もあり、少し心が残るが引き返した。

　鉾島には、神功皇后が鉾を立てたという伝説があるが、それは帰柏してから、ネットで調べてみよう。

「玉野だより」 2018.12.01【水門のある風景(2)】

　この日は、番田の水門をモチーフに、再び、水際にイーゼルを立てた。当初は、土手の道の上で書くつもりだったが、構図がイマイチなので、水際に下り、前作より引いた場所で描くことにする。

　描いている途中から、後方の堤防前の水門のゴミ掃除(水面の落葉)と、この池の水抜きが始まった。自転車できて、地元の人のようなので、描き終えてから、番田に来た時から目について、気になっていた、山の上の大きな岩(番田の立石)への道をきいた。道はあるのだが、山への登り口が分かりにくいとのことで、親切に丁寧に教えてもらった。明見氏の迎えの車で、記憶が消えないうちにと入り口の確認に向かった。現場の直前で、やはり分からず、付近の農作業している婦人に聞くと、これまた親切にもバイクで先導して連れていってくれた。入り口からイノシシ除けの柵があり、奥にももう一か所柵があって、案内がなければ到底分からなかっただろう。婦人の作業服にもこの時期なやましい草の種が沢山くっついてしまった。これだけの善意の因縁に恵まれれば、これは登らずにはいられない。

その様子は明日投稿します。

「玉野だより」 2018.12.02【番田の立石へ登る】

　この日は日曜日なので中川さんは来られない。だったらと、明見氏の車で番田まで行き、二人で番田の立石まで登ることにした。イーゼルを立てることは難しいが、前日の親切で、ここまでお膳立てを揃えられては、一度は見ないではいられないし、見ないで済ませては天に申し訳ない。

　朝早いが、最近開店した玉で唯一のコンビニで、千円程度の手土産を、先日案内してくれた地元の婦人のお礼に用意して、勇躍現地に向かった。この歳で一人だと心細いが、同い年とはいえ連れがいると心強い。

　二つ目のイノシシの柵超えの場所は、前日の直接の案内なしには分からなかったろうが、その後はテープの目印をたどって「番田の立石」に着いた。

　素晴らしい。荘厳で、この岩に神がやどっているとしかおもえない、途中の風景も、この岩も、古代の日本人と同じ景色を、同じ感覚で見ているとおもうと、俗世界の私的世界が消え、時間空間、天地一杯の存在の波長(軌持)に同調(シンクロ)する。

　ああ、30号位のキャンバスでこの風景を描きたいなぁ。いずれ、何とか実現しよう。

　（この日は絵を描かなかったので、写真はこの時の写真をアップします）

『玉野だより』 2018.12.04【番田風景(1)】　　

　前日は雨で出られず。この日は、朝天気はあやしげで、霧がでていた。しかし、霧がでるときは、その後天気はくずれないことが多いので、前々日登った「番田の立石」の登山口の近くにイーゼルを立てた。黄葉の木の葉が落ちないうちにと思っていたのだが、玉野では滅多にない霧がかかって、遠景が霞み予想以上に美しい。

　空間は、視覚には引っ掛かりにくいのだが、霧は、空間がオールオーバーに充満していることを、目に見えるかたちで見せてくれる。だから、当然絵も描きやすい。こんな、画家として気付けば当たり前のことも、イーゼル画をやらなければ、分からないだろうなぁ。

（写真は、久し振りに動画もアップしました）

『玉野だより』 2018.12.05【波張崎風景(3)】　　

　この日は、波張崎の先端にある、江の浜港の堤防から、海浜の風景を描いた。

　子供の時から獺越鼻(おそごえ)や渋川でよく見ていた、瀬戸内でありふれた海辺の景色だが、明るいオーカー色の崖と、白砂の浜と、緑の植物と海の組み合わせは、絶妙だ。子供の時に、一時髪を刈っていた竹田理髪店に、瀬戸内の海浜の油絵がかかっていたことが記憶に残っている。こんな過去の記憶も、この風景に出遇う縁の、微細な一因となっているのであろう。

　江の浜港は先端にある工場の横の狭い道を通るので、港があることもほとんど知られていないが、私は玉野に来る前に、パソコンの地図を検索してこの場所を見付け、こうやってイーゼルを立てている。

　大道(たいどう)は無門で誰にでも開かれているけれども、その関を通るのは、修行が必要だ。一点のタブローが完成するまでには、何桁もの素数のコードナンバーを揃えなくては現成(げんじょう)しない。
　人は、老いるとイイこと言うねぇ。

『玉野だより』 2018.12.07【出崎風景(1)】　　

　この日は、出崎の海浜にイーゼルを立てた。出崎は、子供時代に社宅の子供会で、海水浴にきたことがある。当初は、その場所と岬一帯を取材して、何点か絵を描くつもりだったが、岬の入口にゲートがあって、入れなくしている。岡山の会社が土地を買って、立ち入り禁止にしているらしい。ここは、国立公園の筈なのに、そんなことができるのか。そんな会社はロクなもんじゃないな。

　という訳だが、入口にあるこの浜だけは、沼(ぬ、地名)の集落から入れる。描き初めはうす曇だったが、描き終わる頃には晴れてきた。結果的には、太陽の位置で真逆光になるので、太陽の光が弱くなるぶん、正面の鼻の調子が影で潰れず秋色が美しい。薄い雲ごしの太陽も、白くでているのでそれも画面に入れた。

　描き終わって、沼の船着場で迎えの車を待つ間、太陽が上がり、海が光っている。この情景も次回絵を描こうとおもう。

（出崎の土地は、持ち主が変わったらしいので、次の訪玉の時には、入れたらいいが）

『玉野だより』 2018.12.07【大仙山風景(３)】　　

　この日は、番田の立石に登った経験から思いついて、妙見氏に日当を払って、ジュリアンボックスを背負ってもらい、ついでに、タフテープで登山道の目印を結びながら大仙山に登った。二人で、おまけに重い絵具箱を持っていないので、今回は余裕で登り、前2回、道を外した場所も分かった。これで次からは、一人でも登れるだろう。

　山頂のエリアが狭いので、描く場所とアングルの選択肢が少ない。『大仙山風景(1)』と同じような絵面(えづら)だが、イーゼル画は、何点描いても一期一会の状況で、目にはそのつど新鮮だ。

　振り返って、海の方を見ると、海が全面に反射して、港や白砂川(しらさがわ)の川口が光っている。次回は、この風景も描いてみよう。

『玉野だより』 2018.12.09【玉比咩(たまひめ)神社の松(1)】　　

　この日は、自転車にジュリアンボックスを後ろかごにしばり、前かごにキャンバスをのせて、アトリエの近くの、玉比咩(たまひめ)神社の大岩の間に生えている松を描きにでかけた。この岩は、神社の境内にあって、神社の御神体でもある。万葉集にも出てくる昔々から有名な岩で、地名の玉も、玉石とよばれ、そこから、この入江を玉村とよんだことからきている。ここは、造船所の出来る前は、小さな入江の寒村で、この岩の前まで汐入浜だったのであろう。子供の時は、大きな松が、本殿の参道の両側に生えていたが、今はもうない。この松も、ここまで育つには何年かかったのだろうか。一粒の参道の松の種が落ちて、ほとんど土のない岩の間に根をのばして、生きのび育ってきた。その松を、今ここでこうやって描いている。

　まるで、「香厳撃竹(きょうげんげきちく)」や「拈華微笑(ねんげみしょう)」だね。香厳撃竹や拈華微笑は自分で調べてください。

『玉野だより』 2018.12.10【玉比咩(たまひめ)神社の松(2)】　　

　この日は、前日に続いて、玉比咩(たまひめ)神社の大岩の間に生えている松を、別アングルでイーゼルを立てた。松は寿命が短いらしく、松の大木は見たことがない。この松もあと何年かすれば、枯れるだろう。でも、この木の上部の岩の間に、また小さな松が生えているので、この松の存在のリンクは繋がっている。

　セザンヌのサントヴィクトアールの絵も、モネの睡蓮の絵も、ゴッホのヒマワリの絵も、岸田劉生の切り通しの絵も、対象と画家が。その時その場に出遇い、そして、修行を積み、描写スキルを持った画家がキャンバスに定着しなければ、この世界に存在していない。イーゼル画でなければ描けなく、現成していないのだ。

　私も、そのような絵が描きたい。

（今回の『玉野だより』は今日で一時休止、次回は、2月1日に帰柏して、1月15日の訪玉から再開します）

　1月15日、玉野への４訪目。16日はもう何度も通った王子が岳で、足慣らしの今年の仕事始め。ここは、描くポイントが多いので、イーゼルを立てる場所に迷った時には裏切られない貴重な場所だ。山頂へも車で来られて、駐車の心配もない。

　以前描いた東家の近くのポイントでは、以前は、周りの緑で目立たなかった赤松の木と大きな石を組み合わせが絶妙の構図になっているので、ここで描くことにする。岩よりも、松が主の作品は、王子が岳では２点目だが、結果的には、多くの、松が主題の作品を描くことになる。

　縦構図で描いたが、足慣らしにしては、上々の作品になりそうで、幸先の良い新年の滑り出しになった。空は、枝の間を塗るのが現場では面倒な作業なので、アトリエに帰ってから描くことにする。

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『玉野だより』 2019.01.17【出崎風景(2)】

　この日は、前日王子が岳からの帰りに下見していた、出崎にイーゼルを立てた。出崎は沼(ぬ)側は車で入れるが、鼻の先側は、歩いては入れるが、普段ゲートで車では入れない。たまたま、中電工の工事期間中でゲートが開いている。どちらにせよ、出崎は国立公園なので、一部の私有地、私道の既得権ために、公園内に入る国民の通行権をゲートで閉め出すのはおかしな話だ。ここに入れるうちは、文句は言わないが、何かあったら柏に帰ってから、市や国に電凸しようとおもう。

　この作品を描き終えて、妙見氏に迎えを遅らせてもらい、岬の先までロケハンしてまわった。宇野側も胸上側も、美しい白砂の浜の連続で、瀬戸内風景のモチーフの宝庫だ。当分、ここに描きに来ることになるだろう。ウレチイナァ。

『玉野だより』 2019.01.18【】

　この日は、前日と同じ場所で朝日と朝日に反射する光る海を、Sの15号で描いた。昨日描いた『瀬戸内風景(光る海)』では太陽が画面に入らなかったので、S15号のキャンバス持ってきたのだが、太陽を真ん中に入れると、白砂の浜が画面に入らない。太陽と光る海を画面の左に寄せると、浜辺は右下にギリギリで入った。

　太陽と光る海を中央に入れた作品はF15号の縦構図で明日描くことにする。画家は、絵に対するお金や手間にケチケチしてはならない。画面の構図に別の発想が生まれたら、それは、別のキャンバスに描けば済むことだ。

　今は、この画面に集中して、描写する。

『玉野だより』 2019.01.19【瀬戸内朝陽(出崎2)】

　この日は、三日連続して出崎の同じポイントでイーゼルを立てた。天気に恵まれて、三日間とも朝陽と光る海がまぶしい。今日は、期待したモチーフの状況と、予定していた描く絵の想定が一致したので、スンナリと気持ちよく描画を終えた。アトリエ画と違って、イーゼル画は直接、外での自然に含まれて仕事をするので、雨風、暑さ寒さ、蚊やアブ、イーゼルを立てる場所、眺望などクリアしなければならないハードルは結構多いのだ。だから、こんな日は、こんなに美しい風景を、こんなに楽に描かせてもらって、アリガタイという気持ちよりも、なんだか天に金利と返済期限と返済義務のない借金をしている気になる。美しい絵を描かなければ申し訳ない。

　昼食後、明見氏と玉のお大師様の庵から、臥竜山を巻いて和田に降り、児島８８カ所の16番札所の弘法寺まで歩いた。さすがの私でも、もとの道を引き返すのはあきらめ、タクシーを呼んで玉に帰った。歳です。

『玉野だより』 2019.01.21【出崎朝光(3)】

　この日は、車で入れる出崎の最奥から、細い道を通って宇野側の小さな浜でイーゼルを立てた。こちら側の浜は、海からの風をまともに受けてキャンバスやパレットをあおられ、視線とタッチを中断され描きにくい。鼻の背面から朝の太陽が顔を出すので、その前に、キャンバスをセットして描き始めた。

　この浜では、初めてイーゼルを立てるので、すべて現場に来てからの判断で、太陽がどの位置に出るのか予想するだけで、実際は分からない。その事も含めて、風や寒さのハードルも、ネアカな私には、筆を握っているときにはむしろ楽しい。アスリートの記録と同じで、結果いいい作品ができれば、すべての苦労努力が報われるのだから。

　どんな画面になるか想定できない、初めての場所で、初めてイーゼルを立てる時は、いつもワクワクする。

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『玉野だより』 2019.01.22【出崎朝光(4)】

　この日は、昨日描いた同じ浜でイーゼルを立てた。今回は、前日と違って、場所も絵面(えづら)も決めていて、太陽の位置の関係で出発を１時間遅らせた。しかしイーゼル絵画は一期一会の現場でのセッションなので、結果どんな絵になるのか自分でも予想がつかない。贋作の天才ルグロもセザンヌの絵の贋作はできなかったし、セザンヌ自身も自分の絵のコピーは出来ない。だから、ネアカな私にはいつも「次の一点」の期待に毎回アドレナリンが全身に駆け巡る。そして、イーゼル画にスランプもマンネリズムもない。

　イーゼル画は楽しいね。画料はすでに現場で天から支払わている。

『玉野だより』 2019.01.23【浜辺の松】

　この日も、同じ浜での3日目。同じポイントの少し後方の浜辺の松をモチーフにイーゼルを立てる場所をさがす。海辺の崖や砂浜での松は瀬戸内では子供の時から見慣れているが、前回の訪玉で玉比咩(たまひめ)神社の松を描いた時から、やたらと目に飛び込んでくる。この後、何点も描くことになるのだが。砂浜の松といい、大きさといい、太陽の位置といい、背後の崖といい一期一会の数字が揃っているので、真逆光の位置にイーゼルを立てた。太陽光線を真正面に受け、対象も私もキャンバスも光に包まれて筆を走らせると、天地一杯の存在にシンクロする。前日のテキストでは、｢イーゼル画にスランプもマンネリズムもない」といったが。こういう、天地一杯の存在にシンクロする瞬間は、スランプもマンネリズムも有ろうが無かろうがどうでもいいし、自己の身も心も、有ろうが無かろうがどうでもいい。まさに、道元のいう『身心脱落(しんじんだつらく)』だね。

　描き終えて、日比(ひび)(地名)にある古刹、興楽山観音院常光寺に、先代のご住職の書いた児島八十八カ所霊場めぐりの本を、分けてもらいに伺った。

『玉野だより』 2019.01.24【波張崎風景(3)】

　この日は、前回11月16日の訪玉で見付けていた、岩場に生えている松を描きに、胸上の波張崎に出かけた。この場所は、干潮時でないと行けない場所なので、今日まで待っていた。

　海浜を回り込んで現場に着いてみると、その松がない。盆栽か庭木に誰かが取っていったらしい。こんな、誰も知らない場所に生えている松を、僅かの差で描き逃してしまった。前回、描いておけばよかったのだが、潮が合わずに現場に行けず描けなかったので仕方がない。すぐにオプションをさがす。

　この場所では３点目だが、持っていったキャンバスがF10号だったので、近くに寄ってイーゼルを立てた。描き終わって絵の道具をかたずけお茶を飲んで一服しようとすると、潮がヒタヒタと満ちてきている。急いで岩場を回り込んで、迎えの場所で、電話をして一服した。

　予定していた松がまだあって、描いていたら。その場所は次の岩場の上にあるので、帰るのに苦労するかも知れなかった。常にベストを尽くしていれば、｢前回あの松を描いていれば良かった」という後悔も生まれない。私は、常に、今も前向きの老画家なのです。

　私が以前作ったアフォリズム。

「魚はいつも上流に頭を向けて泳ぐ」

「ライオンは風上に顔を向ける」

「鮭は死ぬ前に川を昇る」（『芸術の杣径』より）

『玉野だより』 2019.01.25【出崎風景(丸山1)】

　この日は、出崎の車で入れる最奥の、山田側の浜辺でイーゼルを立てた。丸山という、砂州で繋がった島で、室町時代に出城があったという、本当かどうかややあやしいげな石碑が立っている。この石碑の由来や、立てた人物のことも調べれば結構面白そうだが、近年イーゼル画を始めてから、他のことに手が回らない。

　この浜でイーゼルを立てるのは初めてで、奥から順に何点か描くつもりだ。朝の光を真正面に受けた、崖と緑が美しい。海辺の木は、常緑樹が多いので、冬でも画面が明るくなって、枯れ木を描くのより楽しい。

　背面の斜面から張り出した枝と、影になっている右手前の石の崖を入れて描き始める。以前なら、張り出した枝や、右手前の崖はキャンバス上に入れないのだが、イーゼル画ならば、外す訳にはいかない。トンネルの中にイーゼルを立てれば、トンネルを画面に入れないで、外の風景だけ描けばただの風景画になって、画家の立ち位置が分からない。丸山を描く1点目は、空間の特異な作品になってしまった。複雑な空間だが、なんとか完成まで持っていきたい。

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『玉野だより』 2019.01.26【王子が岳風景(25)】

　この日は曇り、出崎は朝陽が射している方がいいので予定を変え、王子が岳に向かった。前に一度描いた場所だが、｢番田の立石」をいつか登って、2、30号で描きたいと思っているので、似たような風景の予行演習の意味も少しある。でも、ここは岩をメインに描いても、ズームアップやトリミングの、イーゼル画の禁止事項なしに海が画面に入る、数少ないアングルの場所で、ここでもイーゼルを立てる場所は一ヶ所しかない。イーゼルを立てるのは、描く私の立ち位置を含めて、難しい条件は多々あるが、それをクリアして、絵を描き始める時のやったという達成感と、描き終えた時の満足感は、たまらない。画家になってよかった。これもイーゼル画と道元のおかげだ。

『玉野だより』 2019.01.27【出崎風景(丸山2)】

　この日は、私が勝手に名前を付ける丸山浜でイーゼルを立てた。この浜では２作目で、旭日の当たる丸山と白砂の浜と波静かな海と快晴の空が美しい。天はなんでこんなに美しい風景を作るのだろうか。

　その答えは、私が最近上梓した『全元論』を読めば分かります。｢天そのもの、存在そのものがそうだから」、｢世界はそうなっている」から。

　この写真のような、無人の美しい浜で、朝の光に包まれて、眼前の風景と一体になって無心に筆を走らせる幸せは、まさに、｢画家の畢竟(ひっきょう)地』だ。

『玉野だより』 2019.01.28【海辺の松(出崎2)】

　この日は、車で入れる出崎の最奥から、細い道を通って宇野側の小さな浜でイーゼルを立てた。この浜ではもう、何点か描いたが、今回の訪玉以前に予定していた、波張崎の松が、無くなって描けなかったので、この浜の岩場にある松を描くことにする。良さそうな松はあるのだが、画面に海の入る角度にイーゼルが立てられる場所は少ない。近景が主題なので画角が小さいので、10号くらいのキャンバスが適当だろう。

　田井側の浜は、風が強い。下が砂なので三脚の足の下に、イーゼルが沈まないよう石を埋め、ジュリアンボックスの後ろに石の重しを置いても、キャンバスが風に煽られる時は、手で支えなくてはならない。描画の途中で中断すると、せっかくパレットでバルールを合わせた筆先の絵具の行き場が分からなくなって、イライラする。若い時ならカッカしたろうが、歴戦の老勇士は、そんなことくらいでは、平常心はゆるがない。

　どうだ！結構いい絵になりそうだろう。うまくいったので、今後、何点か「海辺の松」を描くことになりそうだ。

『玉野だより』 2019.01.29【出崎風景(丸山3)】

　この日は、朝から天気が良いので、丸山浜での３作目。丸山に近づく角度にイーゼルを立てた。イーゼル画は、同じ場所で何点でも描けるが、一箇所づつ潰していかないと、他に描く場所があるので気が残って落ち着かない。この浜では、明日描く予定の丸山での『海辺の松』で打ち止め、その後は、次の浜にポイントを移す。

　出崎のこちら側は風裏になるので、二日前と同じく、朝の陽光の下(もと)、落ち着いて筆を走らせる。廓然無聖(かくねんむしょう)とは、こんな時間のことなのか。私ひとりが、幸せを独り占めにしては、天に申し訳ない気持ちだ。天はモデル料もとらず、万人に見せてくれている。画料は現場で充分いただきました。

　それにつけても、こんな景色をゲートで閉めて国民に見せないなんて、なんという、浅ましく、卑しい人たちなんだろう。番田の立石に、ロッククライミングの金具を打ち込んだ人も、ともども、いずれどこかでバチが当たるに違いない。

　ついでに、モナリザに髭を描いたり、美術展に便器を出したりしたマルセル・デュシャンや、醜悪な作品を自己満足で人に見せる画家もバチが当たるに違いない。

『玉野だより』 2019.01.30【出崎風景(7)、海辺の松(出崎3)】

　この日は、今回の玉野滞在で絵を描ける最後の１日。アトリエを出る前は、丸山の岩に生えている松を描こうと予定して出かけたのだが、イーゼルを立てる場所に潮が入っていて、時間待ちをしなければならない。それではと、昨日描いた丸山浜の草の上の近くにイーゼルを立て、丸山の先を入れ、海を正面にして入り江を描いた。想定外の、やや苦し紛れの展開だが、描き出してしまえば筆は自然に走る。結果、いい絵になればいいのだ。

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　一点描き終えると、ちょうど潮も引いている。迎えの明見氏を待たせるが、持ってきたもう一枚のキャンバスに、予定していた、海辺の松を描いた。太陽の位置もよく、光線は松の葉に射し込んでいる。

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『玉野だより』 2019.03.13【出崎風景(8)】

　玉での5訪目の初日、12日に玉に来て早速イーゼルを立てる。出崎のゲートは電設工事で開いていた。しかし、このゲートの通行で、この後出崎に通うたびに、何度か不快な思いをした。

　引き潮時で、渚の岩が黒いので、満ち潮時を想定して描画する。このキャンバスは前回張ってあったF10号だったが、昨日玉に来てみると、注文した巻キャンバスと木枠が着いていない。携帯でクレームの電話を入れて翌日届いたが、アブナイところだった。昔だったらこんな小さなトラブルでも１週間くらい時間が無駄になるところだったが、便利な世の中になっているなぁ。

　天気も良くて、順調な出だしだ。

 描き終えて玉の『富士食堂』で昼食後、明見氏の自宅近くの向日比(むかいひび)の松ガ鼻の近くの小さな砂浜をロケハンする。後日、大槌(おおづち)、小槌(こづち)の島を画面に入れて、ここで１点描がく。

『玉野だより』 2019.03.14【出崎風景(9)】

　この日は、昨日描いた崖に、グッと距離を近付けてイーゼルを立てた。南面の崖は陽が当たると明るく光を反射して美しい。この岩が風化して、浜の白い砂になるのだが、東伊豆のごろた石の浜と、石の性質が違って、硬さも色も異なる。石としては品質が落ちるのだが、画家の目からは明るいオーカー色の砂や崖の方が描写しやすい。

　天気もよくて、光を描くために、イーゼルを外に持ち出した印象派の画家達が、光が反射して、眼前の空間が光に溢れている風景に出遭った時の喜びと、その前にイーゼルを立てて筆を走らせる充実感は、この時の私と同じだろう。まさに三昧境だね。

　でも、本人が幸せな時間を過ごしても、描いている絵が良くなるとは限らないので、クリアな目で、眼を独立させて描写に徹しなければならない。歴戦の勇士の、戦場での判断、行動と同じだ。

『玉野だより』 2019.03.15【出崎風景(10)】

　この日は、前日、前々日に描いた崖に、より接近してイーゼルを立てた。画面の半分を崖が占め、崖の上部も画面から切れている。

　イーゼル画は、同じ風景でも、立ち位置によって画面がどんどん変わる。立ち位置の変化と、季節、天候、時間の変化を加えると、ヴァリエーションは無限にあるし、イーゼルを立てる画家本人の都合もあるので、現に「今、ここ」でイーゼルを立てて描いている、かけがいのない一期一会の時間に、集中しなければならない。イーゼル画の現場での、画家と対象との、視線のやりとりの証拠としてのタッチは、二度と戻らないのだから。

『玉野だより』 2019.03.16【瀬戸内風景(大槌、小槌)】

　この日は、3月13日の午後、明見氏に案内されてロケハンした、向日比の松ケ鼻にある小さな浜にイーゼルを立てた。ここからは、近くに大槌(おおづち)小槌(こづち)の島が見える。こんな近くからこの２つの島を見たのは初めてで、おそらく、渋川の海水浴場からよりもここが近いだろう。風の強い日で、沖の海面には兎が飛んででいるし、砂浜に打ち寄せる波も、瀬戸内には珍しく荒い。風が強いと、描くのにはキャンバスやパレットをあおられて面倒だが、瀬戸内の岡山側からの海の色は深みを増すので、これから現成する絵のためには、プラスかマイナスかはいえない。

　小さい砂浜なのでポイントはここだけしかないが、もう一点描くとしたら、崖に陽が当たった、夕焼け空の作品も描いてみたいが、今後機会があるかどうか。

　描き終えて、目の前の鼻の上に登る道があると明見氏に聞いたのでデジカメをもって上がってきたがめぼしいビューポイントには出逢わなかった。

『玉野だより』 2019.03.17【番田の立石】

　この日は、私が番田の立石に登って描く予定だということに、玉小玉中の同級生の関藤氏と結城氏が同行を申し出てくれ、結城氏の車で送り迎え、関藤氏がF25号のキャンバスを持って番田から登った。朝雨が降っていたが、会ってから決断しようということで、一旦集合、その頃から空が明るくなり、雨も止んだので決行する。結果的には山上で描いている時は一時的に晴れ間も出、描き終えて車に戻ると再び雨が降り出した。番田では雨だったが、玉では道路も濡れていなかったので、局所的、一時的な雨が走ったのだろう。玉野では子供の頃からよくある天気で、こんなことが、私のポジティブな気質を育てたのだろうか。

　今回の玉野での描画の目的の一つが、番田の立石を描く、ということだったので

スッキリと目的の一つをやり終えた。

　同行の二人も、私も、古希を過ぎているがまだまだ元気だ。

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『玉野だより』 2019.03.18【出崎風景(11)】

　この日は、出崎のいくつかある浜の、私が子供の時に三井造船所の社宅の子供会で海水浴に行ったことのある浜の、入江を見おろす道の端にイーゼルを立てた。出崎はリアス式海岸で、白砂青松の風景が入江ごとに開けるので、モチーフは当分尽きない。

　画面の右側の木々はこの時間陽が当たらないが、その分、対面の、晴れた陽のあたる、海と空の青さとのコントラストが美しい。

　空と、枝の間の海は、玉に帰ってからうめた。

『玉野だより』 2019.03.19【出崎風景(12,霧)】

　この日は、朝から霧。出崎にある白砂の浜の一つにイーゼルを立てた。この浜を描くのは初めてで、先日の電設工事のためか、道の両側の草を刈ってくれたので、以前の草薮の上に入れた。この辺の草薮はイバラが多く、いつも持ってきているウエストポーチの中から剪定バサミをだして、足元のイバラを切る。あまり使わない道具を常時用意していて、的確な状態の時に使用する時には、｢プロだなぁ」という自画自賛の気持ちが、思わず湧いてくる。

　草が刈られて視界が開けたので、この先この周辺で数点描くことになるだろう。海辺の霧は珍しく、また、霧は大抵陽が登ると消えてしまうので、意識して記憶に留めつつ筆を走らせたが、幸いにも描画中ずっと霧はかかっていた。初めての霧の海景だった。

『玉野だより』 2019.03.2２【出崎風景(13)】

　この日は、一昨日(19日)描いた場所の近くでイーゼルを立てた。この場所のこのアングルは、道端の草を刈ったから今回イーゼルを立てられたのだが、以前のロケハンの折には、草の背が高くて前の浜が見えないので、描く予定には入っていなかった。今回の草刈りのおかげで、俄然浮上したポイントだ。舗装していないツートラックの道と海を入れて、「海辺の道」の絵のポイントを探して以前この辺りをウロウロしたのだが、今回の状況に出会えた幸運を天に感謝して筆を走らせた。

　描き終えて、玉のアトリエで加筆している時に、気付いたが、道と、浜と、崖と、海と、遠くの鼻、よくも、一つの画面にこれだけの物が収まったものだ。道はそもそも前の鼻を切り通していなければ、この角度では存在しないのだから。アリガタイ、アリガタイ。

『玉野だより』 2019.03.23【出崎風景(14)】

　この日は、先日描いた場所の近くでイーゼルを立てた。これで、3回(20、22日)連続してここに立っている。現場にイーゼルを立てれば当たり前のことだが、同じ場所でも、時間、季節、天候、そして特に視角を変えればまったく違った絵になる。イーゼル画を修練して眼を鍛えないと、今日の私のこのようなアングルの風景には出会えないし、出会っても見過ごしてしまうだろう。この作品のために用意したのではないが、1本だけ持ってきていた、M15号(縦横比が細長い)の木枠に前日キャンバスを張って、この絵を描いている。巻キャンバスを自分で裁断して、作品に最適な木枠を用意して、そして、自分でキャンバスを張れなければ、この絵は世界に現成しない。そうやって、目に見えない部分部分をキッチリと組み上げて現場の描画の主客合一、身心脱落、捨身本能覚の時間が持てるのだ。

『玉野だより』 2019.03.24【海辺の松(出崎4)】

　この日は、この浜では4回目の描画。上の道から、下の浜に下りる小さな隙間の道の手前でイーゼルを立てた。この時期は、手前の草が枯れ色なので、松の緑が目立つ。晴れた日の、光の当たったコントラストと、各々のパーツの色の組み合わせが絶妙だ。だが、イーゼル画で極力排除しなければならないのは、眼前のモチーフに対する、自我の感情、感覚にとらわれて、ついついそれを描こうとすること。このことは、かつての私のフォービズムの時代に、画面がどんどん描写から表現主義的な方向に向かってしまい画の行き先を見失った経験から学んだ。

　眼を独立させて、淡々と自分の視線をキャンバス上に変換していくことが現場での態度で、これは歴戦の勇士が戦場でも平常心を保ち、泣いたり、笑ったり、パニクったりしないで的確な判断を下すことと同じだ。

　この日は日曜日なので、入り口のゲートは閉まっている。国立公園なのにいつもながら腹立たしいが、ゲートからこの場所まで歩いて来た。

『玉野だより』 2019.03.2５【海辺の松(出崎4)】

　この日は、丸山の手前にイーゼルを立てた。この場所は以前にロケハンしていたのだが、この時期、下草が枯れ色になっているので、昨日描いた松と同じく、松の緑が美しい。描いていて、途中で気付いたのだが、左手前に生えている小さな松は、まるでジグソーパズルの１ピースのように、画面にピッタリとおさまっている。自然は人智を超えているなぁ。

　ベルナールはセザンヌに「セザンヌは自然の奴隷だ」と言ったし、ルドンは「描写絵画は天井が低い」と言ったし、ピカソは「対象より絵のほうが強い」と言ってイーゼル画から離れた。今や、イーゼルを外に持ち出して、現場で描いている画家は、世界中を探しても絶滅危惧種だ。

　しかし「真・善・美」は超越なので、人智の及ぶところではないし、人がどうこう出来るものでもない。美は超越なので、人それぞれではない。それに気付けばイーゼル画は復活するだろう。

『玉野だより』 2019.03.26【出崎風景(16)】

　この日は、3月2日の霧の風景（出崎風景-12）を描いた場所にイーゼルを立てた。空は晴れ渡り、同じ場所でも先日の絵とまったく違う絵になる。房総や湘南の浜と違って、瀬戸内の白い砂浜は光を反射して描きやすい。リフレを追い、描く印象派の画家の気持ちがよく分かるし、その技法のスキルアップにもなる。画家を志す人には、こういう場所で一度はイーゼルを立ててもらいたい。イーゼル画で眼と技を鍛え上げなければ、美しい絵など一生描けませんよ。

　描き終えて、天気がいいので、前回途中で引き返した、出先の突先の浜に１時間強ロケハンしてきた。絵にするのとは別に、興味ある風景が沢山あった。

『玉野だより』 2019.03.27【出崎風景(17)】

　この日は、前日と同じ場所でイーゼルを立てた。前日の『出崎風景 (16)』を描いていて、弓形の砂浜の手前の部分を入れた構図を思いついて、そうすると、近景を画面に入れるため縦横比の小さいF型のキャンバスを用意して、筆を走らせる。

　１点の絵が現成(げんじょう)するには、色々の因縁に依っている。お釈迦さまも言っている、「これあればかれあり、これ生ずればかれ生ず」である。何の意味も根拠もない行為で、画面を埋めてはいけない。

　これは人生も同じで、フーテンの寅さんやヒッピーのような生き方では、どこにも辿り着けないし、何事も成し得ないし、目的地、到達点も見つけられない。そもそも身の回りをフワフワと漂って時間を過ごしているだけなのだから。

『玉野だより』 2019.03.28【奥迫川の大山桜】

　この日は、奥迫川の大山桜の前にイーゼルを立てた。週末には、地元で桜祭りのイベントがあるらしいが、また、他の種類の山桜は咲き誇っている木もあるが、当の大山桜は１～２分咲きだった。まだ咲いていないのは聞いていたが、来週には帰柏するので、この機会を逃すと描けるかどうかわからないので、行くことに決めた。

　急斜面でイーゼルを立てる場所は、細い道の上で、花見の人がいないのは助かる。朝は真逆光で、桜の樹はシルエットになる、だから、桜の花のピンクも色ツブレしてしまうが、この際は、満開の桜を想像して色と光を作った。イーゼル画のルールには反するが、許してネ。

　描き終えて山を降り、麓の里を少し歩いたが、小規模だが棚田がまだ生きていて、青田や秋の実りの頃のこの辺りを、いつかは描いてみたいと思う。

（この日は、玉小玉中の同級生の結城君と、佐々木君が同行して現場まで登って来た）

『玉野だより』 2019.03.29【出崎風景(18)】

　この日は、出崎の丸山の手前の草はらにイーゼルを立てた。左側の舗装されていない轍のある道を、画面に入れて描きたかったので、全てが中心を外れた、こんなアクロバチックな構図の絵になった。

　人間はナチュラルには、対象を視角の中心に置く。そして、そこにピントを合わせる。その一連の行為を為すのは、自我である。だから、物と空間、中心と周辺を差別して見る。

　一方、世界存在はオールオーバーである。世界はそうなっている。

　そうなっているその世界を、正しく描写するには、自我意識を脱落(とつらく)し、眼を独立させなければならない。

　要は、こういう場所を見つけるのも、イーゼルを立てるのも、こういう構図の絵を描くのも、一朝一夕には出来ない、意志の持続と修行がいるのですよ。

　老いると、すぐに文章がお説教調になってしまうが、それが老画家の唯一の楽しみなのだから、許してネ。

『玉野だより』 2019.03.30【出崎風景(19、ハマダイコン)】

　今回の訪玉も、描けるのは今日と明日の二日で終わり。時は過ぎ行く。いや、自分から見れば時が過ぎてゆくのだが、存在し続ける世界から見れば自分が過ぎて行っているのだ。画家はいいなぁ、世界と過ぎ行く自分の現象の証拠を、絵に定着できるのだから。だからこそ、美しい作品を描いて世界に現成(げんじょう)させなければ。

　この日は、丸山浜でイーゼルを立てた。浜辺の松を描くつもりだったが、浜ダイコンの白と薄紫の花が咲いている。今まで気付かなかったが、花が開けば美しく目に入ってくる。精一杯、存在を継続するために虫を誘っているのだろう。その花が老画家の目に留まる、そしてこの絵を描いている。これで、この作品が美しく完成すれば、まさに「香厳撃竹(きょうげんげきちく)」だね。

『玉野だより』 2019.03.31【海辺の松(出崎5)】

　今回の訪玉での最終の絵は、丸山浜の草はらにイーゼルを立てた。目の前の松を画面の真ん中に入れて、後ろの光る海面の部分も真ん中に入れて、松の先端の光った部分を、逆光で暗部の半島の前部まで視点を下げて筆を走らせた。この松の手前のより小さな松も、松の影も画面に入れたいが、それは無理だ。それには、細長いキャンバスを用意して縦に使わなければ。

　この一点の視点を決めて描くためには、松の先端が水平線の上に出るまで視点を下げるために、中腰にならないとその視点は得られない。世界がそうなっているのだから、画家の都合よくなっていないのなら、画家の方が世界の都合に合わせなければならないのが当然だ。中腰で視(み)て、立ってキャンバスに筆を走らせる、いいスクワット運動だったがタンペラマンで乗り切った。

「鳴かぬなら　それでもいいさ　ホトトギス　（岬石）」

　これで、6月の瀬戸内百景の展覧会用の作品はすべて描き終わりましたが、「玉野だより」は6月の展覧会会期中に続きます。そのテキストと写真は7月に帰柏してからフェイスブックにアップします。

『玉野だより』 2019.06.03【奥迫川風景(1)】

　個展会場のマザーズは午後から開場なので、午前中は以前からの玉でのルーティン通りに中川さんに8時に迎えにきてもらい、奥迫川に描きに出かける。ここは、岡山市で玉野市ではないのだが、3月28日に山中の大山桜(おおやまざくら)を描きに来た時にチェックしていたポイントだ。結果的には、展覧会会期中はずっと奥迫川に通ったことになった。迎えの車は、いつもの通り明見君。

『玉野だより』 2019.06.04【奥迫川風景(2)】

　この日は、この小さな谷筋の最奥の、今はもう歩けないが、以前は玉野市の児島地に抜ける山越えの道の、かろうじて残っている場所にイーゼルを立てた。以前に描いた番田の石積みの水門のように、今はもう耕作していない小さな棚田や、わずかに残っている道の跡が、緑一色の風景の中で私の絵心にシンクロした。日本人は昔から何とやさしく自然と接っしていたのだろうか。画家が、こんな美しい風景を描写して、美しい絵が出来ないはずはない。もし出来なければ、それは画家の力不足のせいで、日々描写スキルを磨くしか方法はない。

『玉野だより』 2019.06.06【奥迫川風景(3)】

　この日は、朝から晴れていたので、陽光の当たる白壁が美しい、児島88ヶ所の第60番札所の高木(こうき)庵の裏手の棚田の跡にイーゼルを立てた。この棚田が今でも生きていれば、このあたりで数点描けるのだが、でも、そうするとこの場所ではイーゼルが立てられないし、とにかく、一期一会のこの時間の、眼前のキャンバスに集中しよう。

『玉野だより』 2019.06.08【奥迫川風景(4)】

　この日も、第60番札所の高木(こうき)庵の裏手の棚田の跡の小径の上にイーゼルを立てた、目の前の大山桜(おおやまざくら)に登る道は、6月4日に草刈りをしていたので、どうなるのか心配だったが、目の前のシオンは無事だった。シオンは野の花だが、群生して咲くと美しい。大振りの透明なガラス器に沢山のシオンを投げ入れて、いつかは描こうとおもっていたのだが、未だに描いていない。

『玉野だより』 2019.06.11【奥迫川風景(5)】

　この日は、２日日を空けたので、描くポイントが絞れていなかった。ウロウロと周りをさがしたのだが、結局6月4日に描いた小径を、少し坂下に引いた場所にイーゼルを立てた。『奥迫川風景(2)』とほとんど同じ場所だが、立ち位置を少し引くだけで近景の画面への入り方が変わってくる。右側にある榊(さかき)の木を画面の端に入れて、棚田を青田にして描いたが、今この文章を書いている時に反省。青田はもとの雑草に戻して描き進めようとおもう。(実際にアトリエでは戻せなかったのでそのまま完成させた）

『玉野だより』 2019.06.12【奥迫川風景(6)】

　この日は、前日と逆向きにイーゼルを立てた。風景は順光になるので、緑が楽に使えて、気持ちよく描画した。画面の右下に少し入った小径も、色といい、位置といいピッタリだ。好条件で気持ちよく描画出来たからといって、その絵の良し悪しとは関係ないが、思わず口笛を吹いている。

　子供の時に、口笛をうまく吹きたくて、自分で工夫し練習したことがある。だから、吹くだけでなく、吸っても音が出るし、口の中の唾液を利用して、吸いながら音にバイブレーションをかけることもできる。思わず吹いている73歳の老人の口笛も、子供の時の練習が因となっているのだ。そもそも、口笛が吹けなければ、そしてメロディーを知らなければここで口笛も出てこないのだから。

　天気の良い休日に、母親が鼻歌まじりに洗濯物を干しているのを見ると、子供の自分まで幸せになるのと同じで、絵を描いている私共々、出会う人を幸せにするような作品を描きたい。

『玉野だより』 2019.06.13【奥迫川風景(7)】

　この日も、前日と同じ風景を、視点の角度を変えてイーゼルを立てた。

　緑の色は、絵画として使おうとすると、非常に難しいが、自然はこともなげに階調も色も配置している。2010年(64歳)にイーゼル画(対象の直接描画)を始める前はアトリエで絵を描いていたので、空や緑の色を決定するのに苦労したものだが、イーゼル画では対象の色にそのまま従うので、素直に忠実に、視線をキャンバスに変換して置いていけばいい。眼前の風景は、どこにも不自然なところはなく、平等で突出したところもなく穴ぼこもなく、まさに「現成公按」している。

　私の造形心(絵作り)を消し、対象とキャンバスの間で、化学の相転移の触媒のように、無心に筆が運べば、世界が美しいのだから、絵が美しくなるのは当然だ。

　しかし、無心に筆が動いて、対象を的確に変換するのには、描写スキルの習得と、正しい世界の認識が必要で、初発心(しょほっしん)の時からの不断の修行が怠れない。

『玉野だより』 2019.06.14【奥迫川風景(8)】

　この日は、ずっと通って描いてきた、児島88ヶ所60番札所の高木(こうき)庵周辺から少し下った所にある、迫川大池の土手の上にイーゼルを立てた。

　児島半島は雨が少ないので、棚田の奥には大抵ため池があって、田植え時にはその水を田に張っている。この日は、土手下の手前の道から、イーゼルポイントをさがしながら土手の上まで上がってきて、ここにポイントを決めた。前方の大きな樹の影の深さや、まだ緑に変わっていないチガヤの枯れ色が緑に変化を与えて、この周辺での最初の作品だが、上々の滑り出しだ。

『玉野だより』 2019.06.18【迫川大池の水門(1)】

　この日は、前回描いた迫川大池の土手の上から、池に向かってイーゼルを立てた。迫川大池はこの谷筋の最下段の池でそのため溜池としては大きい。この池の上に、連続してもう一つ池があるが、その池の白い水門が目に引っかかる。

　鉾立でも水門を描いたが、道とか門とかは、なぜか自然に目が止まる。存在の時間性と自分の人生の時間性がシンクロしているのだろうか。

　緑の中の白い水門が美しい。とにかく、描いている時は、無心にこの美しさを描写しよう。

『玉野だより』 2019.06.19【奥迫川風景(9)】

　この日は、迫川大池の土手の下にイーゼルを立てた。こういう風景は、光だけで描いていたイーゼル絵画を始める前には、目に入ってこなかった。そもそも、今回の玉野行も、大仙山の山頂の岩塊の風景を描いてみたいというのが、実現のきっかけだ。その望みは、王子が岳の巨岩の風景を描くことによって充分に満たされ、またそれを描写するスキルも磨かれた。

　イーゼルの立ち位置まで続く手前の道と、画面の左下の土手の斜めの空間、これは、写真やスケッチやイメージから絵を描いていたのでは、最初から目に入ってこないし、当然として描けない。

　一見なんでもない風景を、こうやって、こともなげにサラサラと現成(げんじょう)することができる自分に、満足、満足。

『玉野だより』 2019.06.20【迫川大池の水門(2)】

　この日は、6月19日に描いた水門の角度を変えて、迫川大池の堤の上にイーゼルを立てた。水面は、風の方向や強さで、明度も、水面に映る池畔の様子も瞬時に変化する。変化が激しい時は、備忘録に撮っておく写真が、後の加筆に役にたつ。

　この日は、デジカメの電池を充電器に入れたままで、カメラに入れ忘れ、撮れなかったので、絵の写真は現場から帰ってから、イーゼルの写真は、翌日同じ場所で撮ったものです。

　今日ここで、もう一枚描こうと思ったのは、前日、明見氏の迎えを、土手に上がって待つ間に、その場所で決めたことで、その時の写真も、載せておきます。

『玉野だより』 2019.06.21【奥迫川風景(10)】

　この日は、6月14日に迫川大池で最初に描いた堤の上の道を、前作より引いた位置で縦構図でキャンバスを立てた。縦構図にしたのは、土手上の、立ち位置までの小径のある平面を、大きく入れるためだ。

　世界はデタラメや偶然にできているのではない。それを描写するのに、画面に、恣意的なところや偶然性やデタラメやフェイクで誤魔化した部分があれば、美しさが減ずる。キャンバスの大きさも、縦横比(木枠サイズF、P、M)もキャンバスを縦にするのか、横にするのかもチャンと理由があるのだ。

『玉野だより』 2019.06.22【奥迫川風景(11)】

　この日は、迫川大池の土手下の路上で、２枚目の土手のある風景を描いた。6月19日に描いた1枚目の絵と、立ち位置が違うので、同じ素材の取り合わせでも、画面の空間はガラッと変わる。こうだから、イーゼル画は楽しくて、止められないのだ。

　たった１箇所でもこうなのだから、日本中にまだ私が描いていない場所が無数に眠っていて、美しい光景が今も展開されていると思うと、絵以外に時間を潰してはいられない。ああ、｢天のオファーは忙しい」。そして、ある種の人間の欲望が「酒池肉林」ならば、今の私は「美池光林」の世界に泳いでいる。画家は、欲望を解脱しなくても、十全に充たされている。

『玉野だより』 2019.06.25【奥迫川風景(12)】

　この日は、前日と同じ、迫川大池の土手下で、道路の左側ギリギリのところにイーゼルを立てて３枚目の土手のある風景を描いた。画面に道路が入らないので、土手の斜面にイーゼルを立てた状況と同じだ。描いていて、以前同じようなシチュエーションの絵を描いたことがあるのを思い出す。2010年から２年間居た東伊豆で浅間山(せんげんさん)の風車尾根の斜面にイーゼルを立てて茅原の小径を描いた。

　写真の斜面に、薄っすらと見えているのが、地元の人が使っている、堤の上に登る小径だ。

『玉野だより』 2019.06.26【奥迫川風景(13)】

　この日は、迫川大池の土手下で、前日とは逆向きにイーゼルを立てて４枚目の土手のある風景を描いた。ここから見ると前方の坂は上り坂なので、坂の上端が切れて、同じく、土手の後ろの風景と切れたラインと相まって、空間の組み合わせが絵心を(えごころ)を誘う。こんな所を描こうとする画家は、ほとんどいないだろう。空間の描写スキルを身に付けないと、その風景の空間に目がいかない。あれもこれも、60歳過ぎから、イーゼル画(対象の直接描法、対概念アトリエ画)をやったおかげだ。

　描き終えて、次に描こうとする小さなため池のほとりのネムの花の確認に、児島八十八カ所の札所、高木(こうき)庵の奥にまわった。

『玉野だより』 2019.06.28【ネムの花咲く池(1)】

　この日は、今回の訪玉で最初に描いた、大山桜に向かう小さな谷筋の最奥の、今はもう歩く人もいないが、以前は玉野市の児島地に抜ける山越えの道の奥の、かろうじて残っている小さなため池の辺りにイーゼルを立てた。

　この場所は、6月11日に一度ロケハンしていた場所で、描くことは無いと思っていたが、その時に、池の畔りに大きなネムの木があるなあと、何気なく記憶していた。25日の朝、迫川大池にいく途中の車の中から、川端の木にピンクの花が咲いているのを見かけ、その日、描き終えて帰り途にネムの木と確認。あの小さなため池の、ネムの木に花が咲いていれば、絵が描けると思った。

　昨日、迫川大池の土手下の絵を描いてから、明見氏に車を回してもらうと、池畔にネムの花はやはり咲いていた。

　という訳で、今日の、この絵を描きました。

『玉野だより』 2019.06.29【ネムの花咲く池(2)】

　この日は、『ネムの花咲く池』の２枚目を描きに、前日と同じポイントに出かけた。イーゼルを立てられる場所が狭くて、ネムノキを画面に入れようとすると。視角も限定されて１枚目と同じような画面になってしまう。

　それならばと、イーゼルを前に動かして、前作画面に入っていた左前方の木の枝を画面から外し、直射日光の当たる堤の木を入れて、つまり視角を左方向にずらしてキャンバスを立て、筆を走らせた。

　もちろん、昨日も今日も、蚊取り線香は用意したが、以外にヤブ蚊は少ない。描いている途中にポチャンと水音がしたので、見てみると、昨日のカワセミがまた来ている。羽の瑠璃色が美しい。描くことはないだろうが、写真に撮っておいた。

　ネムの花の咲いているという限定されたモチーフなので、ここでは、もう描くことはないだろうが、一期一会の出会いに、２枚の絵を現成(げんじょう)できたことに、満足、満足！。

『玉野だより』 2019.09.25【小島地秋日(1)】

　玉への7訪目、今回は稲の収穫前の黄色く実った棚田を描くのと、玉に滞在中に島根県の浜田にある海蝕洞の絵を描くのが目的だった。この文章は、帰柏してから書いているのだが、結果的には、全てが予想通りにうまくいき、予定外の彼岸花の絵が2点とコスモスの絵を3点描いて帰った。おまけに、帰る日の前々日(前日は荷物の発送)瀬戸内の島から雲に隠れないほぼ満月の14日月を月の出から見ることができ、ほんの少時間（キャップライトを用意していなかった）だがキャンバスに筆を下ろせた。

　この日は、小島地(こしまじ)での最初の日、まだどこで描くか決めていなかったので描く前にロケハンして回った。秋の青空と太陽を画面に入れ太陽の光を反射する黄色い稲穂の棚田の風景を描いた。赤トンボ、モズの高鳴き、彼岸花、青い秋空。将来画家になるなんて思ってもいない少年時代に、無意識に見ていた風景の前で、73歳の老画家がイーゼルを立てている。

　『年たけて また越ゆべしと思いきや 命なりけり 小夜(さや)の中山』（西行）

『玉野だより』 2019.09.26【小島地秋日(コスモス,1)】

　この日は快晴の空の下のコスモスを描いた。ガラスのジョッキに入れたコスコスは描きたかったのだが、花の数をたくさん必要なので描いてはいないし、もう描くこともないだろう。路地のコスモスは以前御殿場で描いたことがあるが、その時の一点きりだ。今回の訪玉で、コスモスに出会うのを予想していなかったので、昨日チラッと見かけた時には、体内ドーパミンがかけ巡った。これは描かずにはいられない。というわけで、この日絶好の背景と天候と光の中で筆を走らせた。こんな時の描画は（最近はいつもそうだが）「真・善・美」の法が世界存在を通底していること、いや、存在と法が別ではなく、全存在が現成公案(げんじょうこうあん)していること、全存在が真善美であり法であるという『全元論』を確信する。

　またムキになってしまった、ごめんチャイ。

『玉野だより』 2019.09.27【小島地秋日(彼岸花,1)】

　この日は、前日コスモスを描いた道端の場所の道を少し上がった所でイーゼルを立てた。この道は車一台がやっと通れる狭い道なので、イーゼルを立てる場所に苦労する。かろうじて、田んぼの境界の少し広い場所にギリギリでイーゼルを立てた。この位置から、向いの田の法面(のりめん)の彼岸花を近景に入れるために、F15号のキャンバスを、当初の予定の横構図から縦に変更する。

　2010年、東伊豆で、汐見ヶ丘別荘地の崖の上の道路端から、水平線上の伊豆大島と崖下の波打際まで画面に入れるために、縦構図で海景を描くというアイデアを思いついた。そのことが、その後の、富士山を縦構図で描くと遠景と近景がキャンバスに入るという、富士山を描くというチャレンジに結びつき、そのことが、この日の絵に結びつく。

　彼岸花は、絵具箱に普段は入れていないカドミウム レッド ライトを持ってきた。彼岸花の咲いた風景画は初めて描くが、周りの色づいた田んぼとの配色が美しく、画面が一段と華やかになる。

『玉野だより』 2019.09.28【小島地秋日(2)】

　この日は、25日、当地で最初に描いた谷筋の西斜面の小道にイーゼルを立てた。田には猪除けの電線を張っているが、道の上には、猪が掘り返した痕跡が残っている。イーゼル画で野外風景を描くのには、いろいろなハードルがある。蚊やアブ、雀蜂、マムシ、猪、猿、これらは絵を描いている時は別に恐くはないが、私が一番苦手なのは、気付かずに刺されているダニやぬか蚊。まあそれでも、いい場所ではイーゼルを立てますが。この日は携帯蚊取り線香を足元に置いた。

　奥迫川で何点かため池の土手の絵を描いたが、ここの棚田の最奥にもため池の土手があって、空間と草の色の変化が美しい。

『玉野だより』 2019.09.29【小島地秋日(彼岸花,2)】

　この日は、現場に着いてみると、この地域の、奥のため池の水の、田んぼの水利権を持つ人たちがため池までの道の草刈りをしていた。じゃまにならないよう、予定していた場所を道の反対側に引いてイーゼルを立てた。場所を少し変えただけで、目の前の視界は一変する。キャンバスを横にして描くつもりだったが、急遽縦構図に変え、太陽の一部を画面に入れて描くことにする。画面の右下の、道路沿いに咲いていた彼岸花は、間に合わず切られてしまったが、描く前にその花を画面に入れることを決めていたので、記憶で描き加えた。

　今回の小島地での彼岸花の絵は、ロケハンしてまだ数箇所残しているのだが、結局２点しか描けなかった。来年開花の時期に合わせてもう一度描きに来ようかな。

　早く描き終えたので、向かいの山裾に道がありそうに見えるので行ってみた。１箇所猪除けの電線を跨ぐが、触れても日中は大丈夫だと聞いているのでノープロブレム。山側に深い水路があって、古くからある道だ。草も刈ってあってありがたい。ため池の土手から棚田の谷筋まで一望できて、またもいいポイントにぶつかった。

『玉野だより』 2019.09.30【小島地秋日(3)】

　この日は、昨日ロケハンしていた山裾のポイントでイーゼルを立てた。ここは、下の棚田より視点が高いので、広い空間が開けて絶好の場所だ。視界を遮る木のない場所はかぎられるが、ここと、もう少し先のポイントでもう１点描けるだろう。稲穂が色づいているので、景色に明度差があって描きやすい。背面が藪なので、もちろん携帯の蚊取り線香はセットしましたよ。

　秋の今の時期、風の通りのよいところは、女郎蜘蛛の巣が多い。昨日のロケハンで落ちている木の枝を折って、その棒で蜘蛛の巣を払いながら歩いた。その棒を入り口に置いておいたので。今日、それを使ってここまで来た。イーゼルをセットし、キャンバスの上に筆を置くまでに、ロケハンからポイントさがし、時期や天候、これらの段取りをすべてキッチリやり終えて、やっとキャンバスに筆を下ろせるのです。大変で面倒なことですが、これがまた楽しいのです。描き終えたキャンバスの前で、美しい風景につつまれて、小さなお菓子とお茶を飲んでのタバコの一服（もちろん、携帯灰皿は持っていきます）はイーゼル画家の至福のひと時です。

『玉野だより』 2019.10.01【石見畳ヶ浦海蝕洞(1)】

　この日は、早朝玉を発って島根県の浜田市に行き、午後、白砂の国府海水浴場の隣にある石見畳ヶ浦の中にある海蝕洞を描いた。玉からS15号のキャンバスを３点を持参していく。当初は１日１点描いて、この日は描く予定ではなかったのだが、現地の近くにある国民宿舎千畳苑への私の予約ミスで、３泊から２泊に変わり、急遽この日の午後に１点、翌日、午前と午後に１点づつ描くことにした。これは忙しい。

　この３点は、来年の第５回『イーゼル画会』展に出品予定の作品で、逆光のスクリーンの壁にかけるので、周囲の光に負けない作品用のモチーフだ。

　ここは、先年、江津(ごうつ)の『今井美術館』での「岡野岬石(浩二) T, S コレクション展」で広島の繁田氏と浜田の田邊氏に案内された時に出遭い、いつか描ければいいなと思っていた場所だ。そういう場所が、まだ沢山眠っているし、また、まだ見ぬ場所も無限に残っている。それでも、因と縁が揃えば、自ずと立ち上がってきて、描く時がくるだろう。

『玉野だより』 2019.10.02-午前【石見畳ヶ浦海蝕洞(2)】

　この日は、千畳苑の朝食後、S15号のキャンバスを２枚合わせて昨日の海蝕洞のポイントに向かった。写真のデータを見れば、現地にまっすぐに向かっている。イーゼルを背負ってかなりの距離を歩くのだが、行きはあまり苦にならない。

　午前中は、入り口の向かって右側の位置にイーゼルを立てた。昨日は正面からの光、今日は午前中は画面右方向からの光、午後は左方向からの光を描く予定だ。最近の私の抽象印象主義の作品で「向光」という題名の作品があるが、光の方向を強く意識した作品だ。イーゼル画でそれを描いてみたいというのが、今回の描画になった。

　どうです、よくこんなお誂え向きのポイントを見つけるでしょう。どうやって、こんな所を見つけるのか、出遭えるのか不思議におもえるでしょう。それは、私の拙著『全元論』を読めば解ります。香嚴撃竹(きょうげんげきちく)の意味を理解すれば、その世界観で存在世界をみれば、世界は漏れなくそうなっているのだから、モチーフは無限にあることが分かります。

『玉野だより』 2019.10.02-午後【石見畳ヶ浦海蝕洞(3)】

　午前中の作品を描き終え、海蝕洞の奥に祀られてある地蔵堂の隅に、絵具箱とキャンバスを置かせてもらって、荷物の預ってもらうお礼にお賽銭を千円いれて手を合わせた。いったん千畳苑に帰り休憩後、午後２時頃から、３点目を描き始める。今度は、入り口に向かって左側にイーゼルを立てる。描く場所選びは、３点共にコンクリート舗装の遊歩道上なので、イーゼルを立てる場所にはノープロブレム。同じモチーフで３点目なので、おまけに、午前中の絵具も筆も残っているので、１時間くらいで描き終えた。

　描き終えて、満足の一服後、ジュリアンボックスを背負い、キャンバスを持っての帰り道は、73歳の老画家にはさすがにキツかった。行きはヨイヨイ、帰りはコワイ、だなぁ。

　千畳苑で夕食を食べているところに、浜田の『みゆき洋画材料店』の田邊氏が顔を見せたので、そのまま夕食をつきあってもらって、夕食後、部屋で描き終えた３点の絵を見せた。

『玉野だより』 2019.10.05【小島地秋日(4)】

　10月3日は浜田から玉への移動日で、呉の繁田氏が浜田から広島駅まで車で送ってくれた。途中、来る時にトンネルを回り込む旧道に入って見つけたポイントに、寄ってもらう。そこは、断魚渓という渓谷で、ここは、描かねばなるまい。来年は島根県の川本町に借家を借りて、玉野と同じように１ヶ月づつ通う計画だが、一段と実現性が高まる。

　4日はすぐに描くつもりだったが、天気が悪く外に出られず。

　5日は朝から快晴で、浜田に行く前に小島地で描いたもう一つのポイントでイーゼルを立てた。前作のポイントから少し前に進んだ場所で、【小島地秋日(3)】より中遠景が大きくなる。太陽は背後の山側にあるので、前方の風景は光を全面に受けて、稲の黄色が美しい。

　山の影が、キャンバスの下段に入るかどうかだが、構わず描いていって入れば入ったでそのまま描けばいいや。そんなことは、最近頓着しない。天の差配に、私ごときがどうこうする、どうこうできるなんてとんでもない勘違いだ。ただ、描写にベストを尽くすことに集中する。結局、P15号のキャンバスだったので、山の影は入らなかった。

『玉野だより』 2019.10.06【波張崎の朝】

　キャンバスは２枚合わせて運ぶ。そのために、浜田に４枚持って行ったS15号のキャンバスが１枚余っている。この日は、それを使った構図の絵を描くために、胸上の波張崎に向かった。結果的には、今回の玉滞在中小島地以外でイーゼルを立てた作品はこの１点だけだった。

　今回は、描く前から絵のイメージは決めていたので、実際は曇り空で太陽は出ていないが、強引に太陽を入れた絵を描いた。イーゼル画家のセオリーに反するので、少し心苦しかったが、許してね。

『玉野だより』 2019.10.07【小島地秋日(5)】

　この日は、ここ小島地で最初に描いた『小島地秋日(1)』のポイントのすこし下ったところにイーゼルを立てた。このテキストは、柏のアトリエで今、パソコンに打ち込んでいるのだが、だから、空間も時間もその時のことを俯瞰して書いているのだが、面白いことに気がついた。どうも、外でイーゼルを立てる時は、車にせよ自転車にせよ歩きにせよ道に沿っているなぁ。これは、『画中日記』に書いて近々アップします。

　季節と環境のせいで、ここでは、田んぼの上に赤トンボがたくさん飛んでいる。逆光の光で、バックの木立が影で暗いと、とりわけそれが美しい。子供の時に見た風景だ、切ないねぇ。まさに「命なりけり　小夜の中山」だよ。

　逆光に光るものは、私は、後ろの暗い色で抜いて描くので、小さな赤トンボは、この場で描くためには、面倒なので、絵具が乾いてから、描き加えることにする。背景によるので、この絵の中に入れるかどうかはわからない。

『玉野だより』 2019.10.09【小島地秋日(6)】

　前日は、雨で出られず。１日中、アトリエでこちらで描いた作品に手をいれて過ごす。キャンバス張りもふくめて、雨の日でもやることは切れ目なくある。

　人と仕事との関係は、３種類ある。１－自分のオファー、２–他者のオファー、３－天のオファー。１の自分のオファーは一番ダメだ。その世界観で生きると、自己満足なだけでフェイクな仕事しかできない。２の社会や他者のオファーは、これはキッチリと応えられる努力をしないと、自分の存在自体が社会の足手まといになる。しかし、社会からのオファーがなくなると、つまり、定年になったり、会社を辞めたりすると、とたんに生きる意味を失しなう。

　人が生きていく過程で何度も分岐点があるが、ここで迷いやすい。人間は自分の立っているステージが高くなるほど、自分の判断の成否の根拠を問われる。その時の羅針盤に、天のオファーを身の内に持っている人と（つまりは、天のオファーの方向に行動すればいい）持たない人（判断に根拠なく行き当たりばったりに行動する）の為す行動と決断の結果は、自ずと明らかだ。天のオファーを身の内に感ずれば、やることは山ほどある。

　天のオファーは忙しい。

　9日は、9月28日に「小島地秋日(2)」を描いた同じ場所で、方向を変えてイーゼルを立てた。

『玉野だより』 2019.10.09-②【小島地秋日(7)】

　この作品は、今日２枚目の描画。ここは、朝、東の山の影が前の田んぼにおちるので、それを避けて、太陽が上ってから描こうとおもっていたポイントだ。大きな色面の組み合わせの構図なので、近景の田んぼには直射の陽光が前面に当たることがベストだ。そのために、１枚目を描いて時間を合わせ、２枚目にとりかかった。秋空は快晴で赤トンボがとびモズの高鳴きが聞こえる。まさにこの日は日本の秋だね。道元の「谿声山水」を実感する。

　描き終えて、明見君の車を待っている時、足下でトックリ蜂が産卵の巣のための土を集めている。土と唾液で、なんの道具も使わずにあの精巧な巣を作るのだ。昆虫少年でもあった子供の時、初めてトックリ蜂の巣を見た時には、驚き、感動したものだが、そのトックリ蜂が、人知れず黙々と次の世代へのリンクを継なぐ天のオファーの作業に没頭している。私が絵を描いている姿もこうでありたい。

（写真は、私がここで撮ったもの、巣の写真はネットから落したものです）

『玉野だより』 2019.10.10【小島地秋日(コスモス,2)】

　この日は、9月26日に描いた『小島地秋日(コスモス),1』を描いた場所の近くでイーゼルを立てた。コスモスも朝顔も菊も、一本だけの茎では花も少ないが、脇芽からドンドン分げつさせると、花が多くつく。この場所のコスモスは前に描いた時から２週間次々に咲き続けてくれている。おまけに先日、周りの草を刈ってくれたので草藪で入れなかった場所にいいポイントができた。花の色数は、メンデルの法則では、赤１対ピンク２対白１だが、現実には当然ゆらぎがある。しかし、小さな花は後で描き入れるので、その時に頭の片隅に入れておかなければならない。こうやって、全てのナンバーが揃って、初めてイーゼルの上に白いキャンバスが置けるのです。ですから、描写スキルを持ったイーゼル画家は、「こんなにジャブジャブと美を振り撒いているのに、お前しか描けないのか」という、天のオファーに答えられるよろこびにみたされ、筆をとる。幸せな、画悦老人です。

　今、いい言葉が浮かんだ。「諸悪莫作、修善奉行、自浄其意、是諸仏教」から、「諸醜莫作、修美奉行、自浄其目、是諸画教」、これでどうだ！

『玉野だより』 2019.10.11【小島地秋日(コスモス,3)】

　この日は、前日コスモスを描いた場所から、土手を一段下がった場所にイーゼルを立てた。今日も空は快晴で、コスモスは青空の下が映えるなぁ。画面の正面にどうしても入ってくる家は、農家としては立派な造りだが、昔、由加神社のお土産の真田紐で財を成したらしい。讃岐の金比羅山と児島の瑜伽(由加の正式の漢字)山は、昔「両まいり」でたいへん賑わっていた。今は、小島地の集落から、由加山に道路は通じてないが、徒歩での道は、児島湾を船でわたり、石造りの道標や常夜灯もある岡山方面からのメインルートだった。コスモスも、山も、田も、家も全てのものが因と縁で眼前の風景を現成している。まさに道元の言う通り「現成公按」だなぁ。

　10時過ぎに描き終わり、池のそばで明見君の車を待っていると、神社の石の鳥居が見える。ちょうど、近くに人がいたので聞いてみると、「小島地神社」という昔からのお宮だという。『食堂ふじ』は11時からなので時間がある、明見君に細い道を車で廻ってもらった。歴史のある、格調のある神社のたたずまいで、今も地元の人の手入れがはいっている。パソコンで検索してみると、境内でヒメボタル(陸上で生まれ育つ)の乱舞が見られるらしい。いつか玉に居るときの時期が合えば見てみたいものだ。

　昼食後、昨日場所を特定していた奥玉のカエル岩に写真を撮りにいった。ここは、子供のときの思い出の場所で、その写真と文章は、『画中日記』で別途に投稿します。

『玉野だより』 2019.10.12【小島地秋日(8)】

　今日は、小島地で最初に描いた『小島地秋日(1)』とほぼ同じ場所で、イーゼルを立てた。前作はF15号の縦構図で、太陽を入れたが、この日は、オーソドックスにP10号を横に使った。イーゼル画は、眼前のモチーフがシッカリとした美しいものなら、誰がどうやろうとなんとかサマになるものだ。モネは積み藁の連作を描くとき、積み藁を片付けられないよう農家から買って、おまけに、描いている期間ガードマンも付けたという。チープなモチーフで手間も暇もおしんで、自分が描く作品だけは、他人を感動させる美しい絵にしようなんて、出来るはずがない。今描いているこの絵が、美しい作品に完成する元は対象の側にあるのです。

　カント哲学は間違いです。カント美学も大元のところが間違っています。その理論的末流のアメリカ現代美術も、それに影響された日本の現代美術も、大元の世界観の食い違いが、結果としてキャンバスの表面に現れています。「真・善・美」は人間の側が決めるものではありません。坂本繁二郎は言っています「物の存在を認める事に依って、自分も始めて存在する」と。この言が正しい。画家がイーゼル画をやれば、つくづくこの事、世界はそうなっている事が解ります。

『玉野だより』 2019.10.13【瀬戸内昇月】

　今日は、今回の玉滞在中外でイーゼルを立てられる最後の日。明日荷物を発送して、明後日柏に帰る。

　この日は忙しかった。朝６時集合で、玉での同級生と、まず西行が立ち寄って歌を詠んだという候補地のひとつ八浜八幡宮から始まり、その後、八浜周辺の児島88カ所の霊場を巡礼し、途中で西行が泊まった八幡宮のもうひとつの候補地の郡(地名、こおり)の八幡(やはた)若宮神社（隣の宗形神社とは別）に寄った。西行が寄ったという児島の八幡宮は、ネットで検索すると３箇所あるが、私の独断では、八幡若宮神社が当の神社だとおもう。倉敷市、玉野市、岡山市が、おのおの誰のものでもないご当地を自分のものと主張しているのであろう。

　皆と昼食後、ひと休みする。快晴で、この日は14夜なので、海から上る満月（理論的には、真円の満月は一瞬で、満月に見える日が二日間かかるときもある）を描けるチャンスなのでキャンバスを張り、準備して、自転車でオソゴエに行き、セットして月の出を待った。

　イーゼル画で満月を描くというのは、まず、セットアップの条件が非常に難しい。満月の日にちとその時間、その時間の天候、ロケーション、イーゼルを立てる場所等。それらが揃っても、肝心のイーゼルとキャンバスが手元にないと、描くスタートに立てない。この日は午後、急におもいついて、現場に立てた。現場ではキャップライトを用意していなかったので、途中までしか描けなかったが、念願の絵が描けて満足！満足！。描画後、中学校の時読んだ本の中に出ていた漢詩が浮かぶ。「テンコウセンヲムナシュウスル(コト)ナカレ(意味と漢字はネットで調べてください)」。画家の、日頃の生き方が軌持の上に乗っていれば、天はチャンと描く機会と場を与えてくれるよ。

（下段に、2020年の『玉野だより』がつづきます）

　昨日玉野への８訪目。この日、2020月10日2日、昨年の秋、稲の実りと彼岸花を描きに通った、玉野市庄内の児島地(こしまじ)の、描き残していたイーゼルポイントを描きに出かけた。

　時期は、ドンピシャリだったが、予定していた道が、今年は草刈りがしていなくて、藪でポイントに行けなかった。それではと、昨年描いた場所の近くの別ポイントの別アングルでイーゼルを立てる。

　天気も良く、久しぶりの外光を浴びてのイーゼル画で、身も心も、内側も外側も、浄化され喜びに満たされる。この幸福感は、以前にも経験したことがあるぞ。子供の頃、裏の物干し竿に干してある、午前中の日光をいっぱい浴び、パンパンと内側のホコリを叩き出して、日向の匂いのする布団の二つ折りの間に立った気持ち良さと同じだ。

　午前中の太陽の光は、布団の外も内も、殺菌する。コロナ、コロナと大騒ぎしている一部の日本人は、自分の身心の不幸な世界観で、自分だけは正しく清潔で、周りは全て菌で汚染されているという歪な世界観で、周りを染汙(ぜんな)しないでほしい。本来世界は「真・善・美」なのだ。

　午後から、今回の玉でのもう一つの案件である西本町の斜面にある、空家を見に明見君と出かける。結城君が途中から加わり、結城君の知り合いの専門家の意見を聞いて、結局この空家を貰い受けることは、止めにした。持ち主が、明日東京から玉に来るので、直前に決められて、返ってよかった。

　来る前には、月齢を調べてくるのを忘れていたが、結城くんに聞いたら今夜と明日の夜が満月だという。キャップライトを忘れてきているので、現場では描けないが、写真だけ藤井海岸で撮ってきた。

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『玉野だより』 2020.10.03【小島地秋日(2020-2)】

　この日(2020月10日3日)は、ここでは初めての田の上部の広い畦道から、溜池の土手を画面に入れたアングルでイーゼルを立てた。今日は、薄曇りの空で、日差しが少ないが、そのまま描写する。

『玉野だより』 2020.10.04【小島地秋日(2020-3)】

　この日は、昨日の棚田の上部の広い畦道から、方向を変えてイーゼルを立てた。この辺りで栽培されているお米は朝日米で、実った穂の上に、黄緑色の葉が出ているので、田の色が美しく、オーレオリン(絵具の透明色の黄色)がピッタリで描きやすい。

　描き終えて、迎えの車の待ち時間を、石碑の別れ道を左に上がってロケハンした。以前にも歩き、期待はしていなかったが、１箇所だけ描ける場所がある。明日は、そこで描く予定にする。

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『玉野だより』 2020.10.05【小島地秋日(2020-4)】

　この日は、朝、雨がパラパラ落ちてきたので、描きに行くのを中止、中川氏の車を断わった。その後、雨が止んだので11時頃、明見氏の車で前日目星を付けたポイントにイーゼルを立てた。何でもない風景だが、道端の彼岸花のカドミウムレッドライトが絶好のトッピングになって、画面の美しさを冴えさせる。天の配在は、あるべき所にあるべき物を配置していて、人知を超えている。

　妙見氏の迎えの車の待ち時間に、待っている場所(石碑のある別れ道)の近くで、明日描くポイントを見つけた。ここは、チョッと目につかない場所で、画家の選球眼に自信を持つ。身体は(少しだけ)老いても、まだまだタンペラマン(画家魂)は衰えていない。心中、小さなガッツポーズ(古いね)が思わず出る。

『玉野だより』 2020.10.06【小島地秋日(2020-5)】

　この日は、昨日見つけた場所にイーゼルを立てた。人家のすぐ近くで、私道ではない、昔の村道らしい小道の上にイーゼルを立てた。昨日と違って、朝の光は、東側の小山の斜面の影で、前の木に光が当たっていないが、時間とともに光が当るだろうから、かまわず描き始める。

　この場所は彼岸花が咲いていなければ、私の目に入ってこなかったろう。昨日と同じ文章だが、彼岸花のカドミウムレッドライトが絶好のトッピングになって、画面の美しさを冴えさせる。天の配在は、あるべき所にあるべき物を配置していて、人知を超えている。

『玉野だより』 2020.10.07【断魚渓へ】

　この日は、今回の訪玉のもう一つの目的、島根県邑南(おおなん)町の断魚渓を描きに、朝早く玉を出た。新幹線で広島まで行き、広島からは呉の重田氏の車で、途中断魚渓で翌日２点描く予定の、イーゼルを立てるポイントのロケハンをして、川本町(まち)の旅館にチェックインした。

　天気もよく、明日が楽しみで、朝８時にタクシーの予約をして、途中寄った、浜田町のみゆき画材店の田邊氏にお土産で貰った、浜田町の美味しいクッキーを夕飯のデザートに食べて、就寝した。

　明日は、７時の朝食だから、６時頃起床。

『玉野だより』 2020.10.08【線路のある風景】

　この日は、昨夜からの雨で、昨日旅館から予約をしていたタクシーを断る。私は晴れ男で、子供の時から色んな行事が、雨になることはほとんどなかったが、旅行は頻度が高いので、旅先で数度あったことがある。旅先の雨で、旅館に閉じ込められると、時間のつぶしようがなくて、往生する。

　朝食後、思いついて、旅館の人に理髪店を聞いて、散歩がてらデジカメを持って雨の中を、2018年に廃線になった三江線の石見川本駅横にある、旅館の人に聞いた理髪店に出かけた。頭髪よりも、玉に来てからの無精髭を剃ってもらうのが目的と、雨の日のゲン直しも兼ねている。理髪店を出て、雨の中をカメラを持って石見川本駅の周りを歩くと、川本大橋の下から線路を入れての風景に、絵になるポイントがあった。橋の下は、雨にも濡れないので、イーゼルを立てられる。

　10時22分から12時2分まで現場で描き、旅館に帰って、13時47分にこの作品の工程を終える。あと片付けをして、雨が止んだので、旅館から見えていて、気になっていた江(ごう)の川の対岸の山(仙岩寺山)の中腹の建物が何なのか、カメラを持って本格的な散歩に出かける。建物は、帰ってパソコンで調べたのだが、意外にも安土桃山時代に建てられた曹洞宗の古刹、臨流山仙岩寺だった。芭蕉の一門の句碑もあるらしい。フェイスブックに投稿した写真の、左の山中にある白い大きな岩は、〔米食い岩〕という名前がついている。

　『玉野だより』 2020.10.09【川本町を発って、玉に】

　この日は、晴れていたので、もう一泊して、断魚渓を描きに行ってもよかったのだが、今回の訪玉で、しようとしていたことがエンストするのに気持ちがキレて、朝８時半の広島行きのバスで広島、新幹線で岡山、岡山からバスで玉に帰った。

　広島行きのバスの中で、玉でのマザーズの２階の間借りを、引き払うことを決める。今日、玉に帰って、明日部屋の荷物の片付け、明後日運送屋に集荷、発送、3日後の12日に帰柏の予定を立てる。

　急に、こんな気持ちになったのは、川本町での微妙な私の心理からで、そのことは『画中日記』で別にアップします。

『玉野だより』 2020.10.11【帰柏】

　借りていた部屋と画材の荷造りが予定より早く終わったので、10日の夕方に集荷発送し、11日の始発のバスで玉を発った。前日は、近藤さん、山本さん、油原さん、マザーズの佐々木さん、岡本君、明見君、佐々木君、がマザーズに来てくれて、送別の集をしてくれた。この日来れなくて、翌日来る予定だった人には、申し訳なかったが、会えなかった。関藤君は、この日の、玉橋のバス停に見送りに来てくれた。

　この後、玉に来ることがあるだろうか。2018年6月11日から2020年10月11日まで、全力で故郷の山と海の風景を描いた。画家としてのベストは尽くしたので、描き残した風景の心残りはないが、今後、会えるかどうか分からない人との別れは切ない。

　玉滞在中直接動いてくれた周りの人、直接描いた風景、その風景と、画面には入らないがその場所の環境を守り継いでくれているすべての人に感謝いたします。そのすべてのおかげで、124点の瀬戸内の海と山の作品ができたのだから。

『玉野だより』 2021.03.24【奥迫川の大山桜(2)】

玉への８訪目。今回は、前回が最後の訪玉だと思っていたのだが、奥迫川(おくはざかわ)の大山桜(おおやまざくら)の絵の注文があったのと、『瀬戸内百景』に載せた大山桜の絵の評判が良かったので、F20号を２点、F15号を６点、木枠とキャンバスを玉に送って、昨日新幹線で玉の『マザーズ』の２階に着き、当日をむかえた。

今日は、玉で同級生だった結城君と、朝８時出発、奥迫川に向かった。前回は、２年前の3月28日で桜は1～２分咲きだったが、今回は、今日のための桜の開花情報を、玉の友人に頼んでいたのでドンピシャの８分咲きで、対面した。

推定樹齢300～500年の時間の厚みの存在感と、桜色ごしの、真逆光の太陽の入った情景は、画家の描写腕力を試される。

歴戦の老兵は、全てが想定内で、オタオタしない。私にまかせなさい。

『玉野だより』 2021.03.25【王子が岳風景(26)】

この日は、早朝雨が降っていたので、奥迫川行きは中止、の電話を、明見氏に電話をいれたが、お昼頃から雨が上がったので、それではと、あらためて彼に電話し、王子が岳に向かった。王子が岳は、イーゼルを立てるポイントが沢山あって、雨やどりする東屋もあるので、急な予定変更にもなんとかなる、画家にとって便利な場所だ。

以前描いた(王子が岳風景、24)東屋の近くの赤松を、もう一度描こうと現場に来たのだが、赤松は枯れていた。ガッカリするよりも、2019年の1月16日に〔王子が岳風景(24)〕を描いておいてよかったという気持ちになる。まさに一期一会だ。

あらためてその近くをうろうろ歩き回ったが、やはり、2018年の晩夏の頃描いた場所にイーゼルを立てた。新緑の若葉はまだ出ていない、枯れ枝の風景で、画面の右に少し入っている山桜は2分咲で、少し色味に乏しいが、描き始めて、道の上に、椿の花が３つ落ちているのに気づいた。描いている途中に、若い３人連れの青年に、椿の花を踏まないで、と頼んだが、話に夢中で私の言っている意味が分からない様子で通り過ぎたが、椿は踏まれなかった。人間は、意識しなくても、美しい物が目の端に入れば、踏んでは行けないものなのだなぁ。

『玉野だより』 2021.03.26【奥迫川の大山桜(3)】

　この日は、大山桜の３作目で、キャンバス上の桜の樹と太陽の位置の関係で、マザーズをいつもの出発を１時間早めて７時に出た。

　予測通りの太陽の位置と、９分咲きの桜は、まさに春爛漫、圧倒的な美しさだ。世界存在はこれだけの美しさを用意してくれているのだ。この美しさを描写できないのでは、半世紀強絵を描くことだけで生きてきた、恥を知る日本人画家としては、切腹ものだ。

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『玉野だより』 2021.03.27【奥迫川の大山桜(4)、奥迫川の桜】

　前日に、大山桜用に予定していたF20号２点めのキャンバスを使ったので、今日から、残りのF15号のキャンバスをつかう。

　今日は、前日の９部咲きの桜に続いて、満開の桜を描こうと、F15号のキャンバス２点を合わせ持って、山に登った。大山桜を描いたら、もう１点のキャンバスは、後ろのベンチにイーゼルを置いて、逆方向の順光の別の桜を描くつもりである。

　順光の満開の桜と青空、遠景の春の山、こんなに美しい日本に生まれて、イーゼルを立てて絵を描く時が過ごせるなんて、画家の畢竟地だ。これで、なんの不満があるのだ。周りへの不平不満、自分の不如意をブチブチ撒き散らかして、また、そんな作品を描いて一生を過ごすような人とはかかわりたくない。

　世界の中の〈真・善・美〉を見れば、それに薫習(くんじゅう)されて、心の中も清々しく元気になる。道元の宋での師、如浄禅師はゲテモノや、歪なモノは食っても見ても駄目だと言った。人間は〈偽・悪・醜〉にも薫習される、ということだろう。残りの少ない命を、〈真・善・美〉に、〈真・善・美〉だけにかかわって生きていきたい。

『玉野だより』 2021.03.28【王子が岳より神登山を望む】

　王子が岳も神登山も大仙山も番田の立石も、玉野市の魅力のある山は、ユーチューブやネットでアップされている件数が増えている。王子が岳の駐車場も、他県ナンバーの車も多くなった。マウンテントレイルのコースを作れば、住民だけでなく、多くの人によろこばれるだろう。

　今日、イーゼルを立てた場所は、2018年に『神登山朝陽(1)』と『神登山朝陽(2)』で描いた場所で、朝の太陽を描いたため、前の岩が画面に入らなかった。今回の、3月25日『王子が岳風景(26)』を描いた後、イーゼルを立てる位置を確認していたので、無駄な動きもなく、現場にストレートに立った。まったく、歳をとると、描く前に、無駄な動きでスタミナを使うと、ただでさえ少なくなった気力と体力で、タンペラマンが萎えてしまう。だから事前の準備は必須だ。いきあたりバッタたりでは、何事をも成しえない。

　どうですか。玉野市のような、こんなちいさなエリアにも、漏らすことなく、時空は存在し続けているのです。古代からの悠久の時間の厚みと、この場所に立った、昔の人々と同じ風景を見ているという、雄大な宇宙遊泳にも似た、浮遊感におそわれるでしょう。

『玉野だより』 2021.03.29【王子が岳の桜(1),(2)】

　この日は、王子が岳の倉敷市側にある営業していないレストハウスの屋上にイーゼルを立てた。ここは2018年に描いた『瀬戸内夕照(1),(2)』を描いた場所である。

　昨日王子が岳で描いた後、今日の描画のために、倉敷市側にある桜の園地までロケハンに歩いた。レストハウスの下から、１キロ強を往復して、数カ所候補地を見つけ、そこまでジュリアンボックスを背負うことを覚悟したが、最後に、レストハウスまで帰り、階段を上がると、満開の桜と瀬戸内の海が見えた。ほぼ真上からの桜のピンクと海の対比が美しい。

　それで、結局、ここに決めました。決して、絵具箱を背負って歩く労を惜しんだのではありません。

　横構図と縦構図と２点描き、これで、送っておいたキャンバスは全点描き終えた。断魚渓で描く予定のキャンバスが足りなくなったので、玉野の画材店でF15号の張りキャンバス２点を注文した。

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『玉野だより』 2021.04.01【断魚渓(1)】

　この日イーゼルを立てた所は、岡山県ではありません。ここは、島根県の邑南町にある断魚渓で、昨年描く予定で来たのに、当日雨で描き逃したための、再チャレンジです。

　前回は、移動日のお昼頃現地に着いたのに、翌日のためのロケハンだけして旅館に向かい、翌日の雨で失敗したので、今回は、朝の6時に玉を出発し、ここに着いたその場で、イーゼルを立てた。写真の情報を見ると、10時57分となっている。描き終わりが12時31分なので、もう一枚描けるが、キャンバスを２枚しか用意しなかったので、明日のためのキャンバスを残して4月3日チェックアウトで予約してある邑南町の旅館に向かった。

　ここは、2016年、島根県の今井美術館で『岡野岬石(浩二) T・S コレクション展』での、広島駅への寄り道で出会った場所です。1,133mの断魚トンネルの開通する前の旧国道の上から、目の下の渓谷と正面の崖と崖との間の谷越しの権現山をF15号の縦構図で描いたけれど、権現山の頭が切れてしまった。これがいいか悪いかは、完成まで判定できない。

　旧国道にもトンネルがあるし、旧旧道(廃道)も眠っている凄まじい地形だ。道の下に、昔の人の、この道を造った、努力の歴史が感じられる。その道の上で、この絵を描いている。https://ohnan.saloon.jp/diary/dangyo.htm

『玉野だより』 2021.04.02【断魚渓(2)】

　この日は、タクシーで昨日と同じ場所に降りた。イーゼルを立てたポイントは、前の崖を正面に見る位置に、下の渓谷の白く泡立つ流れが見える位置にギリギリ寄せた位置に決めた。前日は、権現山の頂が入らなかったので今回は、画面の上下方向から描いていく。人間は、裸眼で風景を描写すると、左右に首を振るので、横に横に描いていくのがナチュラルな動きだ。だから、風景画をキャンバスを縦にして、視線を縦に動かして描写するには、スキルを身につける必要がある。そのために、画家にとってデッサンは必須です。描く技術の訓練は、もちろん必要だが、画家は対象を〈見る〉ことの訓練、つまり、眼を鍛えることが最重要なのです。だから、75歳の老画家は、ここで、イーゼルを立てているのです。

（今回で『玉野だより』は終わりです。将来、また玉野に絵を描きにいくことがあれば、続きがありますが、見込み薄なので一応の終わりにします）

瀬戸内昇月/F15号/2023年